platine pour lire 78 tours

• Tous nos articles
• Tous nos tests
• Nos Magazines
• Petites annonces
• Tests hi-fi
• News TV, Home Cinéma
• Cinéma, blu-ray, dvd
• Tests TV, Home Cinéma
• News high-tech
• Tests high-tech

Magazines | Tests | Best of | Awards | Bons plans | Annuaire | Annonces | Forum

• 1 août 2016
• Nicanor Haon
• Actus - news audiophiles

3 solutions pour écouter des disques 78 tours

Le vinyl boom, ou la renaissance du microsillon, on connaît. Mais on parle rarement des 78 tours, ou disques à sillon dit « standard », le plus souvent recouverts de gomme-laque (ou « shellac » en anglais), qui ont popularisé l'enregistrement musical dans la première moitié du XX° siècle, avant d'être remplacés par les disques vinyle à microsillon de 33 ou 45 tours.

Mon oncle me racontait récemment l'histoire de mon grand-père aviateur, qui transportait à bord un gramophone à manivelle, et le faisait jouer sur l'aile après avoir atterri. C'est alors posée la question de comment lire sa collection de 78 tours, précieusement conservée depuis les années 1930. ON Mag vous présente donc ces quelques pistes.

Au fait, c'est quoi un 78 tours ?

L'appellation « 78 tours » regroupent par extension l'ensemble des disques d'avant les années 1950 et l'avènement du disque vinyle microsillon tournant à 33 ou 45 tours/minute. La norme de vitesse 78 tours fut imposée par la compagnie nord-américaine Victor à la fin des années 1920, mais de nombreux disques ont été pressés avant pour des vitesses variant de 60 à 120 tours/minute. Un « 78 tours » c'est donc un disque à vitesse de lecture spécifique.

Les têtes de lecture à grosse aiguille des premiers phonographes pesant plus de 100 g, il fallait aussi des disques résistants. Le sillon, plus large que celui des « vinyles » actuels, était donc gravé dans de la gomme-laque , ou « shellac » en anglais (bien que d'autres essais aient eu lieu notamment en celluloïd), constituée de sécrétions de cochenille dissoutes dans de l'alcool et mélangées entre autres à de l'ardoise (miam!).

Enfin, les disques 78 tours nécessitent une pré-amplification spécifique , puisqu'ils ont été pressés avant l'avènement de la norme de pré-amplification RIAA de 1954, qui est encore en 2016 celle de nos préamplis et entrées phono. Auparavant, les compagnies pressaient leurs disques selon une courbe de pré-amplification propre. Écouter un 78 tours, c'est donc utiliser une certaine vitesse de lecture, une cellule ou aiguille adaptée et une pré-amplification spéciale.

La solution old school, en lecture mécanique

Après tout, pourquoi ne pas tourner la manivelle jusqu'au bout et écouter les disques en gomme-laque sur les appareils mécaniques avec lesquels nos anciens le faisaient ? Cela permet de profiter du son de l'époque, et c'est le top en terme de charme. Pour les réparations, plusieurs antiquaires et experts font encore le job, et des pièces de rechange se vendent en ligne.

Pour les appareils à manivelle, attention à ne pas les laisser remontés, pour éviter l'usure du ressort et donc l'altération de la vitesse. Aussi, veiller à bien changer d'aiguille au maximum après la lecture de quatre morceaux ou faces, pour éviter l'usure excessive du sillon. Il est recommandé d'éviter les aiguilles les plus fortes ou à utilisation multiple, qui risquent aussi d'endommager le sillon. Il existe enfin des aiguilles en fibre organique ou en bois, moins agressives, mais dont les avantages sont controversés.

La solution fresh, avec une platine à vitesse réglable

Cependant, la lecture de 78 tours sur gramophone reste dégradante pour les disques, car les aiguilles épaisses et la pression de la tête de lecture ne sont pas douces avec les sillons. Aussi, tout comme avec le support vinyle, la technologie d'enregistrement de l'époque des 78 tours était bien supérieure à la technologie de lecture. Ainsi, lire ses disques en gomme-laque avec une platine et une tête de lecture modernisées permet de profiter beaucoup plus amplement de la musique pressée sur les sillons.

Des marques comme Sure, Grado, Ortophon, Audio-Technica ou encore Rega offrent des cellules pour 78 tours à aiguilles de 2,5 mm à 4 mm qui permettent d'attaquer le sillon avec un angle différent de celui des gramophones, et en lisent ainsi une partie moins usée. Attention, il ne s'agit pas d'utiliser une cellule pour 33 tours ou 45 tours, car celle-ci endommagerait le sillon des disques gomme-laque. Inversement, l'utilisation d'u{jcomments off}

ne cellule 78 tours sur un disque vinyle aurait des effets désastreux sur le microsillon. Les tarifs pour une cellule neuve pour gomme-laque débutent à 80 € et peuvent aller jusqu'à plusieurs centaines d'euros.

De nombreuses platines fournissant une vitesse de lecture adaptée sont disponibles en seconde main. Notamment certains modèles Dual, Lenco ou Thorens dont il est possible de faire varier la vitesse à partir de 60 et parfois jusqu'à 90 tours par minute. Mais il existe aussi des platines vinyles neuves d'entrée ou de milieu de gamme 33/45/78 tours avec préampli (attention, souvent RIAA) et sortie USB intégrés, par exemple chez Denon, TEAC ou Technics.

On trouvera aussi des modèles haut de gamme dont il faudra changer la courroie en plus de la cellule pour optimiser la lecture en 78 tours, par exemple chez Pro-Ject (voir article ON Mag ). Toutes ces platines peuvent s'acheter à partir de 1 5 0 € pour les plus basiques et jusqu'à plusieurs milliers d'euros en sommet de gamme.

La solution top audio

Les platines vinyle haut-de-gamme, cela vous va bien, mais vous voulez entendre votre 78 tours selon l'enregistrement de l'époque, avec la pré-amplification exacte du constructeur et en abîmant le moins possible l'irremplaçable sillon, peut-être même dans le but de le numériser dans sa plus belle forme pour en faire profiter les générations futures.

Pour cela, il existe une solution sans aiguille ni contact physique avec le sillon : la platine vinyle laser, qui braque cinq rayons sur le sillon, au plus loin possible des zones usées par l'aiguille des gramophones d'antan. Les platines japonaises ELP LT (pour Laser Turntable, à partir de 8 200 € ) le font sans numériser le signal, soit en gardant une lecture analogique des 78 tours (voir article ON Mag ).

Le nettoyage

Il conviendra aussi d'avoir des disques impeccablement nettoyés, et là il ne s'agit pas d'utiliser de l'alcool (qui dissout la gomme-laque!) ou des produits pour disques vinyles. Il faut d'utiliser des produits spécifiquement conçus pour la gomme-laque, ou simplement de l'eau distillée sur un feutre doux (à frotter bien dans le sens du sillon, hein!). Il existe aussi des machines à laver les vinyles compatibles avec ce type de disque, comme on en trouve par exemple chez Pro-Ject pour environ 470 € (voir article ON Mag ).

La pré-amplification

Reste encore la question de la pré-amplification, puisque comme précisé plus haut, la courbe assurée par les préamplificateurs RIAA pour vinyle ne conviendra pas exactement à celle des enregistrements de l'époque. Pour cela, il existe plusieurs solutions audiophiles qui permettent de régler la pré-amplification des disques selon le constructeur dont ils sont issus, comme préamplificateur Momentum de Dan D'Agostino (28 000 $) , ou, plus abordable, le Cyrus Phono Signature (1 800 €) . Il existe aussi un préamplificateur universel français nommé Colibri . Vendu à partir de 600 € il permet d'utiliser 12 modes de pré-amplification différents.

Enfin, pour la numérisation des disques (voir article ON Mag ) dans des conditions audiophiles optimales, on pourra aussi le convertisseur Joplin de M2Tech (2 000 €) qui permet de d'enregistrer touts types de disques en Hi-Res Audio avec jusqu'à 20 courbes de pré-amplification différentes.

Photos :  Hindustan Times , Little Black Book

Nos articles conseils ON Mag :

• DAC ou pas DAC ? Ou comment bien choisir son convertisseur numérique-analogique externe (DAC) ?
• Le diamant sur une cellule phono : comment ça marche, et comment choisir ?
• 7 conseils ON-Mag pour bien choisir ses enceintes Hifi ou Home Cinéma d'occasion
• Enceinte Hi-Fi, enceinte acoustique : comment çà marche et comment choisir
• Platine vinyle d’occasion : 7 conseils pour choisir la bonne
• 8 conseils ON-Mag pour bien choisir son amplificateur HiFi d'occasion
• 6 conseils ON-Mag pour une bonne chasse aux vinyles d'occasion
• Tout savoir sur le bras de lecture de votre platine vinyle: types, réglages, couplage avec cellule phono...
• Top 5 des solutions pour numériser sa collection de disques vinyles
• Musiques de l’Atlantique noir : les meilleures sources et dealers

Autres articles sur ON-mag ou le Web pouvant vous intéresser

Platine vinyle 78 tours : guide complet pour une expérience musicale authentique

Publié par la rédaction le 11 novembre 2023, qu’est-ce qu’une platine vinyle 78 tours .

La platine vinyle 78 tours est un appareil qui permet de lire des disques vinyles à une vitesse de 78 tours par minute. C’est le format de lecture le plus ancien pour les enregistrements musicaux et il a été largement utilisé entre les années 1900 et 1950. Les disques vinyles 78 tours sont fabriqués en shellac, un matériau assez fragile, ce qui rend leur lecture un peu plus délicate que les disques vinyles modernes.

Pourquoi choisir une platine vinyle 78 tours ?

De nos jours, la musique est principalement diffusée via des plateformes de streaming en ligne ou des CDs. Alors pourquoi choisir une platine vinyle 78 tours pour écouter de la musique ?

Une expérience musicale authentique

La principale raison est qu’une platine vinyle 78 tours offre une expérience musicale authentique. Les disques vinyles de cette époque contiennent des enregistrements originaux qui capturent l’essence même de l’époque. En écoutant ces enregistrements, vous pouvez véritablement vous plonger dans l’histoire de la musique et ressentir l’émotion et la passion des artistes d’autrefois.

Un son chaleureux et vintage

Une platine vinyle 78 tours produit également un son unique et chaleureux. Le son analogique des disques vinyles offre une richesse et une profondeur que les formats numériques ne peuvent pas reproduire. De plus, le caractère vintage de la platine vinyle et son mécanisme de lecture ajoutent une touche d’authenticité à votre expérience d’écoute.

Collectionner des disques rares

Les disques vinyles 78 tours sont devenus assez rares de nos jours, ce qui en fait des objets de collection prisés par les amateurs de musique. Posséder une platine vinyle 78 tours vous permettra de chiner dans les brocantes et les magasins spécialisés à la recherche de ces précieux disques, ce qui peut être une activité passionnante et enrichissante.

Comment choisir une platine vinyle 78 tours ?

Maintenant que vous êtes convaincu de l’authenticité et du charme d’une platine vinyle 78 tours, vous vous demandez probablement comment choisir le bon modèle pour vous. Voici quelques critères à prendre en compte :

La qualité de construction

Comme mentionné précédemment, les disques vinyles 78 tours sont fabriqués à partir de shellac, un matériau fragile. Il est donc important de choisir une platine vinyle de bonne qualité, dotée d’un plateau robuste et d’un bras de lecture précis. Assurez-vous également que la platine dispose d’un système efficace d’absorption des vibrations pour éviter d’endommager vos précieux disques.

La compatibilité avec les disques

Toutes les platines vinyles 78 tours ne sont pas compatibles avec tous les types de disques. Certains modèles sont conçus spécifiquement pour les disques à sillon large, tandis que d’autres peuvent également lire des disques à sillon étroit. Assurez-vous de vérifier la compatibilité de la platine avec les disques que vous possédez ou que vous prévoyez d’acheter.

Les fonctionnalités supplémentaires

Certaines platines vinyles 78 tours sont équipées de fonctionnalités supplémentaires telles que la possibilité de numériser vos vinyles en format numérique, un préamplificateur intégré pour une connexion facile à un amplificateur externe, ou encore des réglages de vitesse variés pour lire d’autres formats de vinyles. Choisissez une platine qui répond à vos besoins spécifiques.

Comme pour tout achat, votre budget jouera également un rôle dans le choix de votre platine vinyle 78 tours. Il existe des modèles abordables pour les débutants, ainsi que des platines haut de gamme pour les audiophiles exigeants. Déterminez votre budget avant de commencer vos recherches et essayez de trouver le meilleur rapport qualité-prix dans cette gamme de prix.

Conseils pour entretenir votre platine vinyle 78 tours

Une fois que vous avez choisi et acheté votre platine vinyle 78 tours, il est important d’en prendre soin pour prolonger sa durée de vie et garantir une qualité de lecture optimale. Voici quelques conseils pour entretenir votre platine :

Nettoyez régulièrement le plateau et le bras de lecture

Les disques vinyles 78 tours sont sensibles à la poussière et aux saletés, qui peuvent endommager le sillon et altérer la qualité du son. Utilisez une brosse antistatique pour enlever la poussière du plateau et du bras de lecture avant et après chaque utilisation.

Utilisez un kit de nettoyage spécialisé

Pour un nettoyage plus approfondi de vos disques vinyles 78 tours, utilisez un kit de nettoyage spécialisé comprenant une solution de nettoyage, une brosse et un chiffon en microfibre. Suivez les instructions fournies avec le kit pour obtenir les meilleurs résultats.

Manipulez les disques avec précaution

Les disques vinyles 78 tours sont assez fragiles, il est donc important de les manipuler avec précaution. Tenez-les par les bords et évitez de toucher la surface du disque avec vos doigts pour éviter d’y laisser des empreintes digitales.

Rangez les disques dans des pochettes de protection

Pour éviter les rayures et les dommages, rangez vos disques vinyles 78 tours dans des pochettes de protection adaptées. Ces pochettes protègeront également les disques de la poussière et de l’humidité.

Faites régulièrement réviser votre platine

Pour garantir un fonctionnement optimal de votre platine vinyle 78 tours, il est recommandé de la faire réviser régulièrement par un professionnel. Celui-ci pourra vérifier et ajuster les différents composants de la platine pour une lecture de qualité.

Une platine vinyle 78 tours offre une expérience musicale authentique et vintage, avec un son chaleureux et une collection de disques rares. En choisissant le bon modèle et en entretenant correctement votre platine, vous pourrez profiter pleinement de vos enregistrements musicaux préférés et vous plonger dans l’histoire de la musique. Alors n’hésitez plus, optez pour une platine vinyle 78 tours et laissez-vous emporter par la magie du son analogique !

Note : Cet article n'est pas mis à jour régulièrement et peut contenir des informations obsolètes ainsi que des erreurs.

Articles similaires

La Rédaction

L'Équipe de Rédaction est composée de rédacteurs indépendants sélectionnés pour leur capacité à communiquer des informations complexes de manière claire et utile.

Guide d’achat pour bien choisir une platine vinyle / tourne disque

Contrairement à ce qu’il paraît, il n’est pas toujours facile de choisir une platine vinyle et ce, plus encore lorsqu’on est un bleu qui a plus l’habitude du MP3 plutôt que de la grosse galette noire musicale. En effet, les critères techniques sont assez nombreux à ce niveau et il est souvent bien difficile de faire la distinction entre les diverses possibilités de choix. Retrouvez dans ce guide, quelques conseils pratiques qui vont largement vous aider dans ce sens.

Avant de choisir votre platine vinyle 

Avant de passer à l’achat de votre platine vinyle, il y a deux questions fondamentales que vous devez d’abord vous poser et qui détermineront le type de platine même dont vous aurez besoin. Il s’agit des interrogations suivantes :

Quel matériel ai-je déjà en ma possession ?

Le choix de votre platine vinyle dépend largement du matériel que vous avez déjà en votre possession. Il est important en effet, que tous les éléments d’un système audiophile soient équivalents en termes de qualité. Si vous avez par exemple, un amplificateur moyen-haut de gamme ou un préamplificateur phone dont vous êtes satisfait, la meilleure option pour vous sera de choisir une platine de bonne fabrication capable de tirer parti de toutes les performances que peuvent vous fournir votre ampli ou préampli.

Un autre point important à vérifier avant l’achat de votre platine vinyle, c’est la compatibilité du matériel en votre possession avec celle-ci. A titre d’illustration, dans la mesure où vous possédez un amplificateur, vous devez vous assurer que celui-ci dispose bel et bien d’une entrée phono. Dans le cas contraire, vous devez alors vous procurer un préampli phono, matériel indispensable quand on veut s’offrir une platine vinyle.

Quels sont mes préférences musicales ?

La réponse à cette interrogation vous aidera à comprendre en fait, vers quelle platine vinyle vous tourner pour garantir que celle-ci soit en harmonie avec vos goûts musicaux. Ce choix sera ainsi plus ou moins important, selon que vous êtes fan de jazz, de rock ou de musique classique…

Le choix d’une platine vinyle

Après avoir répondu à toutes ces questions, il est maintenant temps de passer à l’achat de votre appareil. Comme cela a été relevé plus haut, pour bien choisir une platine vinyle qui soit en adéquation avec vos besoins et attentes, il y a nécessairement certains critères qu’il faut prendre en compte. Voici les plus importants :

Le type de vinyles

Les vinyles les plus courants sont ceux de 33 tours et 45 tours, et vous pouvez les lire sur n’importe quelle platine. Cependant, si avez plutôt dans votre collection des vinyles de 78 tours, avant d’acheter vous devez vous assurer que la platine choisie peut lire ce type de forma. Sur le marché, vous trouverez plusieurs sortes de platine vinyle :

La platine vinyle automatique

Vous pouvez lire les vinyles de 33,45 et 78 tours sur ce type de platine. Cette platine fait tout le travail seule. Il vous suffira juste de choisir votre format de lecture à partir d’un sélecteur puis d’appuyer sur on pour qu’elle fasse le reste. Vous trouverez notamment des platines vinyles automatiques de qualité dans les points de vente de la ce grande marque Thorens qui vous propose particulièrement les célèbres platine vinyle TD 170-1 et platine vinyle TD 158, etc.

La platine vinyle semi-automatique

Celle-ci est composée à 90% des éléments de la platine  vinyle manuelle, c’est dire qu’elle fonctionne presque de la même façon. Tout juste, le fabricant a ajouté en plus sur votre platine semi-automatique, un mécanisme grâce auquel elle peut lever le bras et arrêter le plateau en fin de lecture. Mais contrairement à la platine vinyle automatique qui fait tout seule, ici c’est vous qui devez repositionner le bras de lecture sur son support. Vous les trouverez dans les boutiques Pro-Ject (platine vinyle 1-Xpression III Comfort) et Thorens (platine vinyle TD 295 MK IV)…

La platine vinyle manuelle

Cette catégorie constitue à elle seule 98% du marché audiophile. Vous vous en doutez bien, ce type de platine vinyle ne dispose d’aucun système pouvant vous assister dans le placement et la relève du bras, et aussi dans l’arrêt du plateau. C’est à vous de faire tout le boulot à la main. Toutefois, son mécanisme de fonctionnement est très simple et les modèles de ce genre sont très fiables. Vous les trouverez chez des marques comme VPI, Rega, Clearaudio ou enocre Pro-Ject, etc.

La platine vinyle USB

Equipé d’un préamplificateur phono proposant une sortie sur format USB, ce type de platine vinyle vous permet de numériser tous vos disques vinyles afin de les avoir sur un support dématérialisé et jouable en mode MP3. Pour cela vous devez juste télécharger une application gratuite comme Audacity par exemple, puis relier un câble adapté à votre ordinateur à partir de la sortie USB et le tour est joué.

Le moteur de votre platine vinyle

En la matière, il y a deux sortes de moteurs : le moteur à entraînement par courroie et le moteur à entraînement direct. Sachez d’emblée que c’est l’une des distinctions les plus importantes lorsqu’il faut choisir une platine vinyle .

Sur une platine vinyle à entraînement par courroie, le moteur n’est pas lié à l’axe du plateau, mais il est plutôt fixé ou suspendu à votre appareil par le biais d’une courroie. L’avantage de ce mécanisme, c’est qu’il évite les problèmes de transmission des sons extérieurs et des vibrations. Ce genre de platine est assez légère et elle constitue l’option idéale pour un usage à la maison.

Pour sa part, le moteur de la platine à entraînement direct est directement lié à l’axe du plateau. Les platines de ce type sont souvent plus lourdes et plus chères en raison de leur qualité supérieure. Leur mécanisme les protège efficacement contre la pollution des vibrations du moteur. Si vous êtes un DJ, alors c’est le genre de platine qui vous conviendra à coup sûr car leur taux de pleurage est très faible et leur vitesse de lecture très stable. Ici, le départ et l’arrêt sont aussi très rapide, et ces appareils disposent en plus d’un système de retour en arrière pour les scratchs.

Hauts parleurs intégrés, préamplificateur, etc.

Il y a des platines vinyles qui disposent de hauts parleurs intégrés. Ce type de platines est plus pratique et autonome. En effet, il vous suffira simplement de les brancher pour lancer la lecture de vos vinyles. Toutefois, leur son n’est pas de très bonne qualité. Pour corriger ce défaut, vous pouvez les relier à un amplificateur ou une chaîne hi-fi.

D’un autre côté vous avez les modèles standards de platine vinyle qui sont dotés parfois d’un préamplificateur phon. Grâce à ce préamplificateur, vous pourrez les connecter  en toute facilité à la majorité des systèmes home-cinéma ou autres enceintes. Ce matériel vous permet d’avoir un signal plus précis, toute chose assez cruciale pour les audiophiles.

Ce critère important dépend fondamentalement des goûts des uns et des autres. Toujours est-il que votre platine vinyle peut être un excellent objet de décoration. Vous en trouverez de tous les styles sur le marché et vous n’aurez qu’à choisir ce qui vous plaît le plus en terme de design : modèle classique en bois, modèle assez moderne de type DJ, modèle vintage, modèle à la fois classique et moderne, etc.

Les platines de vinyle disponibles sur le marché vont du bas de gamme jusqu’au très haut de gamme. C’est dire qu’elles sont accessibles à tous selon les besoins et les capacités des uns et des autres.

Sites complémentaires sur la musique :

guit-art.style

• Mentions légales

• Le Parisien
• Smartphones
• Codes promo
• Fournitures
• Carte Cadeau
• Puériculture
• Instruments
• Paris sportifs
• Eco responsable
• Offres Canal+
• En ce moment
• Achats groupés
• Live Shopping
• Le Parisien Codes Promo
• Comparateur
• French days
• Black Friday 2023
• Saint-Valentin

Les meilleures platines vinyles pour de l’authentique

À la fois objet de décoration vintage et source de musique immersive et authentique, la platine vinyle fait un sacré retour dans les foyers. Ni le CD ni la musique en streaming ne pourront freiner cette renaissance. Voici les astuces pour bien la choisir selon votre écoute et vos goûts musicaux.

La rédaction du Parisien n'a pas participé à la réalisation de cet article.

C’est une nouvelle jeunesse assez surprenante que s’offre la platine vinyle , autrement appelé tourne-disque. Musique au son plus authentique et écoute immersive, tels sont les principaux atouts de la platine vinyle. Rien ne semble arrêter les puristes ni les amateurs de bon son. Les ventes ne cessent de progresser, et les fabricants diversifient à la fois le design et les fonctionnalités techniques de leurs appareils pour s’adapter aux différents goûts et besoins de leurs clients : prise pour casque , etc. Voici quelques astuces pour vous guider vers la platine vinyle qui fera votre bonheur, que vous soyez une fine oreille, un DJ, un inconditionnel de rock and roll ou encore un amateur de musique classique.

Une platine vinyle performante est indispensable pour écouter avec plaisir vos vieux 45 ou 33 tours soigneusement rangés au grenier ou le dernier opus de vos artistes favoris. En fonction de vos habitudes et de vos goûts, vous devrez faire attention aux fonctionnalités proposées par les différents modèles de platines vinyles. Certaines platines, par exemple, ne lisent pas les 78 tours. Si vous ne restez jamais loin des technologies numériques et souhaitez enregistrer de la musique vinyle sur votre smartphone, alors vous choisirez une platine USB. Certains modèles de platines peuvent à la fois lire différents formats de vinyles et proposer une conversion en fichiers MP3.

Notre sélection :

• Platine vinyle Bluetooth Victrola Empire 6-en-1 Notre coup de cœur
• Platine vinyle Fenton RP180
• Platine vinyle The House of Marley
• Platine vinyle Audio-Technica LP120X USB
• Tourne-Disque Pro-Ject Debut Carbon
• Platine vinyle Rega Planar 1
• Tourne-disque Audio-Technica AT-LP60X
• Platine vinyle 1 By One
• Platine vinyle Lenco LS 50
• Platine vinyle ION Audio Max

• Son design rétro
• Très complète
• Lecteur de CD et de cassette

• Faiblesse des haut-parleurs
• Pas de télécommande

• Son bras de lecture sophistiqué
• Peu compacte
• Fabrication non française

• Pas de capot de protection
• Pas pour les 78 tours

• Son équilibré
• Bras flexible en forme de S
• Pas d’arrêt automatique

• Existe en blanc, violet, rouge et bleu
• Pas de 78 tours

• Performante
• Fidélité sonore
• Pas de Bluetooth ni de port USB

• Très bon rapport qualité/prix
• Légère et compacte
• Automatique

• Facile à manipuler
• Pas pour les puristes
• Pas pour une écoute intensive

• Housse amovible
• Second saphir
• Design tendance
• Qualité de lecture capricieuse
• Pas 100 % automatique

• Sa fonction arrêt automatique
• Ses petites dimensions
• Plateau fragile
• Qualité sonore capricieuse

Les différents types de platine vinyle

La platine manuelle ou automatique

Comme son nom l’indique bien, la platine vinyle manuelle est actionnée par vos soins. C’est à vous de placer la cellule sur le disque pour que le tourne-disque joue. Elle a donc un côté plus authentique que la platine automatique qui déplace son bras pour la lecture. En conséquence, les puristes préfèrent la platine manuelle pour son effet rétro, mais également pour des questions de durabilité. Le mécanisme est plus simple et dure plus longtemps. Pourtant, le bras automatique a pour avantage de réduire au maximum les dérapages de la cellule sur le disque. En outre, il permet d’arrêter la lecture dès la fin d’écoute, ce que ne permet pas la platine manuelle. C’est à vous de la stopper et de la relever pour que le disque ne tourne pas dans le vide.

Platine à courroie ou à entraînement direct

Là encore, les puristes ont fait leur choix : ce sera la platine à courroie, dont le moteur est situé à côté du plateau et va entraîner sa rotation. Le rendu sonore est meilleur, mais la courroie vieillit mal avec son élastique qui se détend. Quant à la platine à entraînement direct, elle a la particularité d’avoir un moteur lié au plateau. Ainsi, ce dernier s’arrête automatiquement d’une manière nette, et il démarre de façon instantanée. Les DJ la préfèrent pour sa facilité de manipulation du disque.

Platine USB

Pour allier numérisation et écoute vintage, les fabricants ont sorti des platines USB. Elles sont donc équipées d’un port USB qui permet de télécharger des fichiers audio et de les écouter, mais également d’enregistrer les vinyles en format MP3 . Parfait si vous voulez écouter vos disques favoris en dehors de la maison sur votre smartphone, mais avec une qualité sonore vinyle.

Quel style de platine choisir selon votre style de musique préféré ?

Pour écouter vos vinyles préférés en toute tranquillité

Si votre objectif est de profiter de la qualité sonore de vos vinyles préférés ou de redécouvrir ce son si emblématique de vos vieux 33 ou 45 tours, alors il vous faudra opter pour une platine vinyle préamplifiée phono. D’un coût très abordable, elle est également facile à installer. Il en existe de tous les designs, que vous soyez plutôt bois, gris métal ou revêtement plastique.

La platine pour DJ

Différente des platines classiques hi-fi, la platine DJ est idéale pour passer des morceaux à la chaîne et faire du scratch. Les modèles les plus aboutis disposent de fonctionnalités multiples comme un fader de pitch pour régler la vitesse et caler deux morceaux, le Reverse pour une lecture dans les deux sens, un couple élevé, égal ou supérieur à 1,5 kgf/cm, ou encore une cellule et un diamant adaptés.

De quel matériel ai-je besoin en plus de ma platine vinyle ?

Une platine vinyle seule ne suffit pas toujours pour profiter pleinement de votre musique. Il existe même des modèles d’électrophones qui nécessitent d’investir en plus dans un ampli.

L’amplificateur pour plus de puissance

Avec un amplificateur, l’écoute sera plus puissante et mieux définie pour passer à un haut-parleur ou un casque audio . Assurez-vous qu’il est équipé d’une entrée phono analogique. Ce n’est pas toujours le cas sur ces appareils.

Le préampli phono

La qualité de son peut être grandement améliorée avec le préampli phono. Il s’utilise si vous disposez d’un ampli sans entrée phono. Il permet de mieux traîner le signal sonore. Cet équipement peut être utile si vous avez acquis une platine vinyle assez haut de gamme qui souffre d’un ampli aux faibles performances.

Les enceintes hi-fi

Une fois cet équipement mis en place, vous n’avez plus qu’à actionner votre platine vinyle et à profiter de la musique qui sort des enceintes hi-fi. D’où l’importance d’en posséder de bonne facture, pour ne rien perdre de la puissance et de la qualité sonores. De la qualité et du modèle de vos enceintes dépendra le modèle de l’ampli. Ainsi, pour des enceintes simples de bureau, l’ampli à choisir aura une puissance de 2 x 35 watts au minimum. La puissance passera à 2 x 75 watts pour des enceintes colonnes. Avec les enceintes, il est important de se rappeler que leur rendu sonore dépend tout particulièrement de la surface de la pièce, mais également du style de musique, classique, hip-hop, rock…

Le câble RCA

Du côté de la connectivité, un câble RCA relie votre amplificateur à votre platine vinyle via les sorties mâles. Le câble ira des prises phono de l’ampli aux entrées output de la platine. Si vous vous équipez d’un préampli, alors branchez-le avec le câble RCA entre l’ampli et la platine.

Comment optimiser une platine vinyle ?

Avec les platines vinyles actuelles, il est indispensable de passer par une étape : l’optimisation ou, en anglais dans le texte, « upgrader » votre platine. Cela permet d’exploiter au mieux toutes les fonctionnalités de votre platine, quel que soit le modèle.

Optimiser la cellule et le diamant

Selon les fabricants, vous disposez d’un manuel avec votre équipement. Pensez qu’une cellule de bras parfaitement réglée saura se tenir sur les sillons du disque et s’abîmera beaucoup moins rapidement. Il existe plusieurs formes de diamants de cellule : conique, elliptique ou Shibata. À vous de voir le profil qui s’adapte le mieux à vos besoins, le Shibata étant considéré comme le meilleur.

Upgrader le plateau

Pour un rendu final personnalisé, il est possible d’upgrader votre plateau de platine. Il existe en effet des plateaux en acrylique qui améliore la qualité sonore, en verre pour un meilleur rendu musical et esthétique, ou lourds pour absorber toutes les vibrations.

Enfin, pour optimiser le rendu sonore, pensez à ne pas placer votre platine près des enceintes, car le déplacement d’air entraîne des vibrations. Conservez également le capot de protection fermé pendant l’écoute pour protéger vos disques.

À lire aussi :

Découvrez d’autres sélections de la thématique musique ici !

Les disques 78 tours

Un disque 78 tours est un disque phonographique tournant à 78 tours par minute.

Les 78 tours avaient généralement un diamètre de 25 cm (environ 3 minutes d’enregistrement) ou 30 cm (environ 5 minutes d’enregistrement) et contenaient une chanson par face.

Parfois seule une face était utilisée. Les 78 tours ont succédé aux disques à 90 tours (par minute) mesurant 30 cm de diamètre à saphir à gravure verticale et qui avaient un sillon très épais (environ 3 minutes d’enregistrement) qui ont remplacé le cylindre.

Les 90 tours (par minute) au sillon large ont été fabriqués jusqu'au tout début des années 1920. À cette époque les 78 tours ont pris le pas, qu'ils soient à aiguille (gravure horizontale) d'acier où à saphir (gravure verticale mais sillon fin).

Le système à gravure verticale a été définitivement abandonné à la fin des années 1920. La fabrication des 78 tours a cessé dans les années 1950 lorsqu’ils ont été supplantés par les disques microsillon 33 et 45 tours. Ils sont aujourd’hui recherchés par les collectionneurs.

Période d'activité commerciale du format

En 1888, Émile Berliner invente le disque plat qui a pour avantage par rapport au format précédent, le cylindre, de pouvoir se dupliquer plus facilement. Mais les deux formats ont continué à coexister commercialement, d’autant plus que jusqu’en 1894, Berliner n’a destiné le disque que pour sonoriser des jouets.

À partir de cette date, il fonde sa propre maison de disques, la Berliner Gramophone, dont la lointaine ancêtre de la compagnie Deutsche Grammophon allait être la branche allemande.

De son côté, Thomas Edison qui avait inventé le cylindre et en détenait le brevet, continuait à améliorer ce dernier.

En 1918, le brevet que détenait Berliner sur son disque à gravure latérale a expiré, ce qui a eu pour conséquence que de nombreux concurrents de Berliner ont commencé à produire des disques, assurant à ceux-ci un avantage commercial décisif sur les cylindres.

En 1930, RCA Victor invente le disque vinyle, mais ce format ne viendra définitivement détrôner le 78 tours que vers 1950 en Occident.

Le format 78 tours reste populaire dans le tiers-monde quelques années supplémentaires, ce qui fait qu’en Inde, jusqu’au milieu des années 60, on continue de graver dans ce format des enregistrements des Beatles (aujourd’hui très prisés des collectionneurs).

Composition du support

Les tout premiers disques pouvaient être composés de différentes matières, y compris le caoutchouc rigide.

À partir de 1897, ces matériaux ont été largement remplacés par du « shellac » (une substance obtenue à partir de la sécrétion d’un insecte de l’Asie du Sud-Est), de l’ardoise en poudre, un tout petit peu de lubrifiant de cire et une base de composé en coton proche du papier de Manille.

La production de disques Shellac a commencé en 1898 à Hanovre en Allemagne. Quelques disques « incassables » (fabriqués en celluloïd, une sorte de matière plastique) ont été pressés à partir de 1904 mais ils avaient pour inconvénient majeur de provoquer un bruit de surface important à la lecture.

Ces disques « incassables » pouvaient plier, casser ou être maltraités de différentes façons mais étaient tout de même plus robustes que les disques Shellac.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, le shellac n’était produit qu’en quantité extrêmement limitée, ce qui a conduit les fabricants de 78 tours à produire ces derniers en vinyle. Ils existaient en 25 cm pour le marché intérieur et en 30 cm pour la distribution aux soldats américains en mission.

Vitesse de lecture et durée de l'enregistrement

La mention « 78 tours » doit plutôt être comprise comme un terme générique, car jusque dans les années 20 ces disques pouvaient être enregistrés à des vitesses variant de 60 à 120 tours par minute.

Le vitesse 78 tours s'est ensuite standardisée avec le temps.

Cependant, si le temps d'enregistrement devait être un peu plus long, il arrivait que la vitesse soit réduite d'un tour ou deux. Ce détail était par contre omis sur les étiquettes des disques, ce qui dérangeait néanmoins peu l'écoute car la différence ne s'entend pas à une différence de vitesse si faible.

La vitesse 78 tours était de tout façon un peu variable, car elle est le résultat d’un calcul qui fait intervenir la vitesse du moteur du phonographe et la fréquence du courant électrique dans le studio d'enregistrement.

Cette dernière étant de 50 Hz en Europe et 60 Hz en Amérique, la vitesse de rotation des disques sur ces deux continents n’était donc pas exactement identique.

Il existait plusieurs formats de disques, le temps d'enregistrement variant d'une minute par face pour les plus petits (souvent des disques publicitaires) à environ 5 minutes pour les plus grands.

Le format le plus répandu était de 3 minutes environ (d'une taille de 25 cm), suivi par celui de 5 (30 cm), notamment utilisé pour la musique classique. Il était difficile d'enregistrer plus longtemps pour des questions de durabilité et de résistance des disques.

Enregistrer trop lentement (ce qui aurait augmenté le temps d'enregistrement) favorisait l'usure, et rapprocher fortement les sillons (comme plus tard sur les disques microsillons) aurait augmenté les chances que les bords des sillons cassent durant la lecture et rendent le disque inutilisable.

Des essais d'optimisation du temps d'enregistrement ont néanmoins été réalisés, comme les disques "Broadcast", possédant des sillons un peu plus étroits et resserés que la moyenne, permettant de condenser le temps d'enregistrement d'un disque de 5 minutes sur un format de 25 cm, et celui d'un disque de 3 minutes sur 20 cm.

Deux types d'aiguilles étaient utilisées pour lire les disques 78 tours, les aiguilles métalliques et les aiguilles non métalliques.

Les aiguilles métalliques, se trouvaient sous divers formats, allant de l'aiguille droite en acier simple à des formes plus complexes, modifiant le rendu du son, la majorité devant être changées après chaque audition.

Il éxistait aussi des aiguilles dites "permanentes" ou "semi-permanentes", garantissant de multiples lectures avant de devoir les changer (entre 10 et 50 la plupart du temps).

HMV (La voix de son maître) a même lancé l'aiguille "Tungstyle" dans les années 20, permettant d'après leur publicité de jouer 150 faces ...

Ces aiguilles "durables", bien que moins contraignantes, avaient cependant le handicap d'user plus rapidement les disques, puisque fabriquées dans des métaux plus durs que les aiguilles simples.

Il existait plusieurs tailles d'aiguilles afin de pouvoir choisir le volume d'audition, principalement des "Légères" "Moyennes", et "Fortes", les légères étant fines et longues, et les fortes courtes et plus larges.

Des "Très légères" ou "Très fortes" étaient parfois proposées.

Bien moins agressives sur les disques que les aiguilles métalliques du fait qu'elles étaient moins dures que le shellac, elles avaient également l'avantage sur les aiguilles métalliques de produire un bruit de fond très léger voir quasi inaudible et de posséder une gamme de fréquences plus élevée (étant plus flexibles que le métal), permettant d'obtenir de meilleures basses.

Malgré leurs avantages acoustiques certains, les aiguilles non-métalliques n'étaient pas les plus répandues, et étaient plutôt l'apanage des audiophiles et des connaisseurs, car de nombreux paramètres devaient être remplis pour leur bon fonctionnement.

Elles devaient être stockées de façon à rester sèches, l'humidité voilant le son, et la lubrification du disque à l'aide de graphite était recommandée afin d'éviter la cassure des pointes d'aiguilles qui pouvait quelquefois survenir durant l'écoute d'un passage particulièrement "violent" d'un disque, notamment de musique symphonique ou de jazz très dynamique

. Le gramophone d'un utilisateur d'aiguilles non-métalliques devait également être réglé de façon plus pointue.

Méthodes d'enregistrement

Il faut distinguer deux techniques de prise de son : jusqu’en 1925, les artistes chantaient dans un cornet en métal directement relié au stylet utilisé pour la gravure du disque (78 tours dits "acoustiques").

À partir de cette date, les 78 tours sont enregistrés au moyen d’un microphone (78 tours dits "électriques").

Le disque 78 tours avait la particularité d’être enregistré en direct, c’est-à-dire sans passage préalable par une phase d’enregistrement sur magnétophone avant la gravure, ce dernier n’étant pas encore inventé.

Cet état de fait n’est pas sans poser des problèmes : si pendant l’enregistrement un problème technique survenait, il fallait jeter le disque master et en regraver un autre, ce qui conduisait les artistes à recommencer leur morceau depuis le début.

La gravure en direct ne permettait pas non plus le montage des enregistrements. Comme il n’y avait pas de bandes magnétiques,

la seule façon qu’ont aujourd’hui les techniciens des maisons de disques pour transférer l'enregistrement d’un 78 tours vers un support plus moderne tel que le CD est, si le master n'existe plus, d’utiliser comme source un 78 tours du commerce, qui sera usé, et de filtrer numériquement les bruits de surface avant la recopie finale, ce qui nécessite d'être très précis pour ne pas perdre d'informations.

Bande passante des enregistrements

Les enregistrements mécaniques étaient très limités, de l'ordre de 2000 Hz à -160 dB. Aux débuts de l'enregistrement électrique, la bande passante passe à 5 000 Hz (5 kHz) — à -80 dB en moyenne.

Avec le temps, la technologie s'améliorant, des enregistrements de qualité supérieure ont pu être produits : la prise de son optimale à la fin des années 30 atteint une bande passante de 12 kHz à -80 dB.

Il faut préciser cependant que les enregistrements grand public étaient parfois volontairement limités en fréquence car une trop grande fidélité aurait produit des sillons trop sinueux sur les disques, qui auraient été très vite altérés en étant lus sur des gramophones.

Force d'appui du bras de lecture

Les gramophones n'utilisant pas d'électricité pour reproduire la musique enregistrée dans les sillons des disques, il fallait, pour assurer une reproduction mécanique optimale, que l'aiguille tire l'énergie vibratoire nécessaire à une reproduction correcte directement du sillon.

Le poids des têtes de lecture des gramophones était donc assez important (entre 100 et 200 grammes généralement), ce qui avait pour inconvénient d'user les disques, d'où la nécessité de les fabriquer en matière rigide, et de changer les aiguilles métalliques à chaque audition ou utiliser des aiguilles non métalliques re-taillables pour allonger la durée de vie  des disques.

Malgré ce risque d'usure prématurée, bon nombre de disques 78 tours ont fait preuve d'une excellente durabilité à travers les années s'ils ont été utilisés et stockés dans de bonnes conditions.

 Sources: Wikipédia et docs personnelles...

Date de dernière mise à jour : 05/07/2021

Commentaires

• 1. Jean Michel Le 11/07/2021

• 2. Bernard Le 10/04/2018
• radio-man64 Le 10/04/2018

• 3. vieux Le 05/01/2018
• radio-man64 Le 05/01/2018

• 4. Lambert Houtain Le 04/01/2018
• 5. Jean Michel Le 19/05/2016

• 6. fabre Le 02/08/2015
• radio-man64 Le 02/08/2015

Ajouter un commentaire

• REALISATIONS, MODIFS, TRUCS ET ASTUCES...
• SPECIAL DEBUTANT
• Les RESTAURATIONS D'APPAREILS à LAMPES
• Les RESTAURATIONS D'APPAREILS à TRANSISTORS
• MES DERNIERS ACHATS
• Mes DEPANNAGES d'appareils à tubes et à transistors
• DOCUMENTATIONS, et infos diverses
• MES APPAREILS de MESURE
• LES BOITES DE JEU "RADIO" "ELECTRONIQUE" ou "ELECTRICITE"
• ICI , VOS REALISATIONS, VOS DEPANNAGES..!
• Montage de "KITS " d'origine diverses
• LE COURS "EURELEC" RADIO-TSF
• Trouvailles et Bons Plans
• SURPLUS MILITAIRES
• ACTIVITES RADIOAMATEURS
• J.P Tonnelier raconte...
• TELECHARGEMENT de documents!
• RESTAURATION DES POSTES: Pourquoi? Comment?
• Les derniers articles publiés
• Minimum de connaissances à avoir?
• Questions/réponses?
• Recherche de Schéma / composant
• Achat / Vente
• Faire un don
• AFFICHES RADIO-TSF
• Publicités GMR
• Mesure ancienne
• GALVANOMETRES ANCIENS

Aujourd'hui

473 visiteurs - 1012 pages vues

2071275 visiteurs - 5515351 pages vues

• RALLONGE AVEC AMPOULE EN SERIE
• Premier KIT: Alim Réglable
• Le poste de Tom
• TROUSSE D'OUTILS pour débuter
• Montage d'un kit radio FM
• Transformer une épave de poste

• Tourne Disque Vintage
• Tourne Disque Vinyles
• Gramophone Ancien
• Porte Disque Vinyle
• Meuble Tourne Disque
• EUR USD CAD AUD GBP JPY

Votre panier est vide

• €0,00 Sous-total

Je suis d'accord avec les Conditions

• Tourne disque
• Rangement Vinyle

Time to get excited about our new collection for Men!

Meet our lovely team!

qu'est-ce qui différencie les disques 78 tours des disques 33 et 45 tours ?

mars 26, 2022

En quoi les disques 78 tours sont-ils différents des 33 tours et des 45 tours ?

En tant que collectionneurs de disques, nous savons que les disques 78 tours sont différents des autres. Tout au long de l'histoire, il n'y a eu que des 78 tours, c'est-à-dire des disques 78 RPM, mais aujourd'hui nous voyons plus souvent des 33 tours et des 45 tours. RPM signifie rotation par minute et indique la vitesse de rotation du disque. Les 78 tours sont les disques originaux, mais qu'est-ce qui les différencie des disques vinyles de 33 ou 45 tours/minute ? Examinons de plus près l'histoire de ces disques et la manière dont ils ont été utilisés pour créer la plupart des enregistrements sonores.

L'origine des disques vinyle

En 1890, Emile Berliner crée un gramophone capable d'enregistrer et de lire de la musique sur des disques plats. Ces disques étaient la nouvelle génération des disques cylindriques que Thomas Edison avait utilisés pour enregistrer sa voix. Au début, la taille et la vitesse des disques étaient très variables. En 1910, le 78 tours/minute a commencé à être considéré comme la vitesse standard pour les disques phonographiques. Comme les 78 tours étaient généralement des disques de 10 à 12 pouces, ils ne pouvaient enregistrer qu'environ trois à cinq minutes de musique par face. Cela limitait à une ou deux le nombre de chansons qui pouvaient être enregistrées par face. Ces premiers disques étaient fabriqués en gomme-laque. Ce matériau est créé à partir d'une résine naturelle. La résine est combinée à de l'alcool, qui la dissout, et est reformée en gomme-laque. Ce nouveau matériau peut être facilement rayé, ce qui signifie que la découpe des rainures pour créer de la musique était simple, la gomme-laque résiste également à l'humidité, de sorte que ce nouveau type de disque est facile à stocker. Le matériau était également plus lourd, avec une forte teneur en minéraux qui produisaient un bruit de surface lorsque les stylets jouaient le disque. Ces disques étaient également plus rigides et pouvait se casser en cas de chute. Les disques vinyle LP (long-playing) sont apparus en 1948. Également connus sous le nom de 33 tours, ils pouvaient contenir environ 60 minutes de musique, ce qui signifie que l'on pouvait écouter un album entier sans changer de disque. Ces disques étaient également les premiers à avoir des microsillons, c'est-à-dire des sillons quatre fois plus petits que ceux des 78 tours. Les 45 tours ont ensuite été inventés pour s'insérer dans les juke-boxes car ils prennent moins de place et contiennent plus de musique que les 78 tours. Même si la bande magnétique a été inventée dans les années 60, il a fallu près de 20 ans pour qu'elle rattrape et dépasse la vente de disques. Les disques vinyles étaient souvent le choix des consommateurs, qu'ils écoutent de la musique moderne ou classique.

Lecture des disques vinyle 78 tours

Toutes les platines ne sont pas capables de lire des disques 78 tours car la platine doit être capable de tourner à la vitesse appropriée pour produire 78 tours par minute. Il existe des tourne-disques spécialement conçus pour lire les 78 tours si c'est le seul type de disque de votre collection. Aujourd'hui, la plupart des tourne-disques ne sont plus réglés sur une vitesse de rotation spécifique, mais comme les 78 tours ne sont plus produits, il peut être difficile de lire des 78 tours sur ce type de platine. Vous devrez vous munir d'un kit d'adaptation 78 tours qui vous permettra d'intervertir les poulies du tourne-disque. Une autre question dont vous devez vous préoccuper lorsque vous jouez un disque 78 tours est le stylet que vous utilisez. Comme ces disques ont été conçus pour être lus sur des gramophones, les sillons des disques sont beaucoup plus larges et nécessitent donc une aiguille plus grande pour lire la musique, si vous cherchez un tourne-disque capable de lire les 78 tours, les 33 tours et les 45 tours, choisissez-en un avec une cartouche et un stylet remplaçable.

Avantages des disques 78 tours

• La gomme-laque empêche les disques de se déformer.
• Ces disques sont fabriqués avec un matériau pratiquement inrayable.
• La musique n'est pas altérée par rapport à l'enregistrement original.
• Il est facile de couper la gomme-laque pour enregistrer la musique.
• Ces disques résistent à l'humidité.

Inconvénients des disques 78 tours

• La qualité sonore de ces disques n'est pas optimale, de sorte que des bruits parasites et des clics se font entendre dans l'enregistrement.
• Les disques recueillent facilement la poussière dans les larges sillons.
• Avec seulement quelques minutes de musique par face, la plupart des disques 78 tours étaient limités à des singles.
• Les disques étaient fragiles et se brisaient en cas de chute.

Performances des disques en gomme-laque par rapport aux disques en vinyle

La taille est la différence la plus notable dans les performances des disques 78 tours en gomme-laque et des disques vinyles 33 ou 45 tours. Les 45 tours font généralement 7 pouces, mais les 78 et 33 tours peuvent faire 10 ou 12 pouces.

Quelles sont les différences dont vous devez tenir compte lorsque vous décidez quel disque vous voulez faire jouer sur votre platine ?

• Les 78 tours peuvent contenir environ cinq minutes de musique, tandis que les 33 tours peuvent contenir jusqu'à environ 20 minutes.
• Les disques 78 tours ont une vitesse de rotation plus élevée que les disques 33 et 45 tours.
• Les 78 tours ont des sillons plus larges que les disques vinyles, ce qui signifie que le stylet doit également être plus large.
• Les disques 78 tours sont mono et ne sont entendus que par un seul canal.
• Les maisons de disques ne fabriquent plus de 78 tours.

Si vous connaissez le fonctionnement du vinyle, vous comprendrez que les enregistrements électriques sur 78 tours sont devenus de plus en plus difficiles à gérer. À mesure que les maisons de disques enregistraient de la musique plus populaire, les disques en vinyle sont devenus plus économiques parce qu'ils contiennent plus de musique par face. De plus, une pénurie de gomme-laque pendant la Seconde Guerre mondiale a accéléré la fin de l'ère des disques 78 tours.  Même si les 78 tours ne sont plus fabriqués, il y a encore des collectionneurs qui recherchent ce type de disques. Les albums classiques contenant la musique d'artistes tels que Larry Clinton and His Orchestra, Elvis et Chuck Berry sont souvent recherchés. Depuis l'arrêt de la production de ces 78 tours, il existe de nombreux disques en édition limitée que les gens recherchent, même l'engouement pour les Victrola au XXIe siècle n'a pas pu entamer la détermination des collectionneurs qui essaient de trouver des 78 tours à ajouter à leur collection.

Le retour en force des disques vinyle

De nombreux audiophiles affirment que la qualité audio de ces disques vintage est meilleure que celle de l'audio numérique. Aussi imparfaits soient-ils, les disques ont commencé à devenir plus populaires lors de la résurgence du vinyle en 2008. Depuis lors, les ventes n'ont cessé de croître et, en 2020, l'industrie de la musique a vu les ventes de disques atteindre 27,5 millions.

Diamants Pour 78 Tours

•   Audio Technica
•   Dual
•   Elac
•   Ortofon
•   Shure
•   Stanton
•   Sumiko

Cellules et diamants

Cellules hi-fi

Diamants pour cellules phono

Porte-cellule

Cellules 78T

Cellules mono

• l’Association des Membres HCFR
• Les statuts
• Adherer / Renouveler
• Evenements HCFR
• Installations
• Home-Cinema
• l’Univers TV
• l’Univers Casques
• Do It Yourself
• Oeuvres & Jeux Vidéos
• Index des publications HCFR
• Toutes les news HCFR
• Quoi de neuf sur HCFR (QDN)
• Videos HCFR
• Tests de Matériels Les Tests de matériels “HCFR”
• HCFR sur YouTube
• Podcasts Retrouvez ici tous les podcast publiés par HCFR
• Tuto. Calibration ColorHCFR
• Anciens Hebdo.
• Annuaires des Pro. Vous désirez apparaitre dans cette liste ? suivez Contactez nous…
• Annuaire Marques
• Blu-Ray & DVD
• A la TV ce soir
• Web Radio : surfez sur HCFR en musique

lire du 78tours avec une platine

• Modifier la taille de la police
• Mes Favoris •

Modérateurs: Modération Forum Haute-Fidélité , Le Bureau de l’Association HCFR • Utilisateurs parcourant ce forum: Google [Bot] et 41 invités

MickeyCam a écrit: Bonjour, personnellement, je ne sais pas ce qui existe actuellement das le commerce je parle d'un temps que ceux de 20 ans ne peuvent pas connaitre ! (ça me rappelle quelque chose !) quant au préampli, s'il en faut un, celui de micro à 8 € suffit, sa qualité est bien supérieurs au disque, donc pas la peine de se ruiner ! Michel...

Retourner vers Le monde du Vinyle

• Index du forum › HAUTE-FIDELITE › Matériel HiFi › Le monde du Vinyle › lire du 78tours avec une platine
• Mes Favoris   •  

• Docs & Schémas

Identification et lecture mécanique des 78 tours

Bonjour, J’ai remarqué qu’il y a souvent des confusions pour identifier et lire mécaniquement les 78 tours en gravure verticale ou horizontale. Il serait utile de rappeler clairement quelques principes:

• Comment identifier visuellement (mettre de préférence des exemples avec photos). 2)Positions de la tête en lecture mécanique. 3)Est-il possible d’utiliser un saphir ou un aiguille métallique dans les deux cas,quelle est la durée de vie,quelle est la pression? 4)Les disques à gravure verticales sont-ils plus anciens? Merci, JJG

Pour résumer très brièvement :

• le sillon d’un disque à lecture verticale est comparable à une route rectiligne avec des creux et des bosses. Le sillon d’un disque à lecture latérale est comparable à une route qui tourne sans arrêt à droite et à gauche mais sans aucune déclivité. De plus le sillon d’un disque à lecture verticale est en U, celui d’un disque à gravure latérale est en V
• En lecture verticale, le plan du diaphragme est perpendiculaire au sillon. En lecture latérale, il est parallèle.
• Saphir et aiguille ne sont pas compatibles. Le saphir est arrondi pour épouser le profil en U des gravures verticales. L’aiguille est pointue pour épouser le profil en V des gravures latérales. Le saphir dit « inusable » finit par s’user quand même à l’usage… Les aiguilles doivent être changées à chaque disque (sauf si l’on a des Tino Rossi à achever !). La pression dans les deux cas est énorme, souvent plus de 100 grammes !
• Le principe de la gravure verticale est le plus ancien car utilisé pour les cylindres. Par contre, les premiers « disques plats » produits par Berliner étaient à gravure latérale. Les disques à saphir (Pathé et autres) sont un peu plus récents et prétendaient concurrencer le disque à aiguille. Ils ont eu un grand succès en leur temps, mais c’est le disque à aiguille qui a fini par gagner définitivement la bataille.

Reste à savoir comment identifier toutes ces variantes pour les personnes non spécialisées, puisqu’il y a risque d’erreur sur le choix des pointes. Il est curieux de constater que c’est le premier système qui semble être le plus performant , puisqu’il utilise des pointes « inusables ». J’ai posé cette question après avoir constaté à Orsay que les exposants « professionnels » de ces appareils donnaient des informations contradictoires. Merci pour le début de réponse, JJG

Je tiens à ajouter un détail important pour ceux qui veulent écouter des disques à gravure verticale.

Certains pensent bien faire en utilisant un diamant usé pour lire ces disques sur une platine dont la cellule aura été câblée en vertical.

Ceci est une grosse erreur: même si le poids n’est que de quelques grammes, cela suffit pour user d’avantage le disque qu’avec un saphir normal. En effet, les 100 grammes du saphir ancien sont répartis sur une surface bien plus large que celle du diamant, donc au final il y a moins d’un gramme à surface équivalente à celle du diamant. De plus, la forme du diamant use d’avantage que celle du saphir qui est ronde.

En somme, on fait comme suit pour bien lire les saphirs: on récupère la petite boule de saphir qu’on colle à la cyanolite à la place d’un diamant genre Shure ou autre. Petit tuyau: prendre une allumette, la mouiller avec la langue, cela permet de prendre la bille de saphir et de la poser sur le support du diamant.

Pour terminer, n’utilisez surtout pas de bille de stylos BIC. Elle est en métal et sera rapidement usée (applatie). Sinon les aiguilles de phono ne s’useraient pas…

Pour la lecture électrique, existe t-il dans le commerce des diamants qui ont le profil de cet ancien saphir, pour éviter cette opération délicate ? Il n’y a toujours pas de réponse pour l’identification visuelle. JJG

Expert Stylus en Angleterre fait ça, et on peut aussi utiliser leur saphir pour la lecture des cylindres 2 minutes. On peut aussi récupérer le saphir d’une tête de phono à cylindre (mais c’est dommage de sacrifier une tête pour ça, mieux vaut avoir un saphir à cylindre en rab pour les disques, d’ailleurs ces saphirs sont plus fins et les lisent mieux).

Par contre Expert Stylus n’a pas de site web (nullissime). Ils sont cher mais font un travail de qualité et ont une réputation mondiale.

Sinon il y a la méthode empirique pour se faire son propre saphir, qui ma foi donne d’excellents résultats (même meilleurs pour les cylindres dans cetains cas).

• Prendre deux morceaux de verre peu épais
• En vous protégeant bien, chauffer les morceaux au chalumeau (ou à la cuisinière à gaz)
• Lorsque les morceaux sont chauds (rouges), frottez-les ensemble en les laissant dans le gaz, et le verre se mélangera mollement aux extrémités radiofil.com/forum/viewtopic.php?p=22739#22739
• Sortir les morceaux du gaz sans les détacher, puis tirez-les doucement pour qu’un fil de verre les sépare.
• Lorsque le verre est assez refroidi, casse le fil aux deux extrémités.
• Rechauffer une extrémité du fil au gaz, il se formera naturellement une petite bille au bout
• Laisser refroidir, séparer la bille avec 2 ou 3 mm de fil en cassant net

Il ne reste plus qu’à essayer !!!

Bonjour, Si vous voulez abimer et rendre définitivement inutilisable vos vieux disques à saphir ou a aiguille… lisez les sur un appareil mécanique d’époque ! Si vous voulez éviter de tuer un patrimoine sonore et preserver pour les générations futures des disques parfois unique lisez vos vieux disques sur un appareil moderne c’est à dire utilisant l’électricité et l’électronique. Daniel

Pourquoi faire simple quand on peut faire compliqué ? Vous voulez lire des disques à saphir sans risquer de les détériorer ? Equipez votre tête de lecture moderne d’un diamant Shure N78S à pointe sphérique de rayon 64 µ et câblez comme il faut les sorties de la tête pour que les amplitudes haut et bas s’additionnent. (En lecture latérale de 78 tours, ce sont les amplitudes gauche et droite qui vont s’ajouter.) Ce n’est pas l’idéal mais c’en est suffisamment proche pour que le son soit correct et que vous ne risquiez pas d’esquinter vos précieuses « cires ».

Et puis, n’oubliez pas que la vitesse de lecture est mal définie. Pathé recommandait une vitesse comprise entre 90 et 100 tours par minute. Et surtout, rappelez-vous qu’à l’époque, les disques de ce type devaient être lus à partir du centre.

Quant à l’identification visuelle, elle a finalement peu d’importance. L’écoute vous renseignera immédiatement. Si votre tête est câblée dans le mauvais sens vous n’entendrez presque rien. Si elle l’est correctement, le son sera là.

Attention, ce ne sera pas de la Hi-Fi. Il faudrait aussi parler de la correction de gravure (ou plutôt de la nécessité de supprimer toute correction moderne). Mais ceci nous entraînerait trop loin.

Justement, la photo du disque Madelon fait penser à un disque sillon horizontal (aiguille), alors que les suivants sont plus représentatifs des disques sillon vertical (saphir). Il parait qu’un examen avec lumière rasante permet de lever le doute? Pour ce qui concerne le patrimoine, je suis d’accord de lire les disques en bon état exclusivement en électrique, et d’utiliser le mécanique pour les disques deja dégradés. Il reste une ambiguité pour le rayon du diamant puique Frédo préconise le même pour les deux gravures. JJG

Comme je le disais, vous n’aurez pas de grosses différences auditives entre un diamant « parfaitement calibré » pour les disques à saphir et un diamant (comme le Shure) conçu pour les 78 tours. Et c’est un article courant que l’on peut trouver même dans les « bonnes » FNAC.

Les disques à saphir sont presque exclusivement de marque Pathé, et pratiquement toujours de diamètre 30 cm. Les sillons semblent plus gros, moins profonds et plus serrés que sur les disques à aiguille. Effectivement, le style Shure N78S peut lire les disques à saphir même si ça « bagotte » un peu. Les disques à aiguille peuvent être lus avec n’importe quel bon électrophone des années 50/60 qui possédait une tête réversible avec les deux types de pointe de lecture, et surtout la bonne vitesse. Autrement, il faut transformer une platine HiFi genre Thorens à courroie avec une poulie plus grande adaptée à la vitesse 78 tours (80 tours pour les « saphirs » des années 1925/1930 commençant par l’extérieur). Pour les disques usés, on trouve en Angleterre des pointes de différents diamètres pour lire le sillon « plus haut » que la partie usée située dans le fond du sillon. Pour l’anecdote, les discophiles anglais utilisaient des pointes en bambou qui respectaient les disques si bien qu’on trouve encore en Angleterre des 78 tours en très bon état.

Un exemple avec des photos serait utile. Que pensez-vous d’un examen avec un éclairage oblique? JJG

Voila le maxi que je peux tirer de mon scan, mais avec une bonne loupe c’est encore plus évident que sur ces « photos » Cordialemnet daniel

Bravo pour les photos qui montrent bien les différences des deux gravures. JJG

Les tailles de disques pathé sont 17cm, 19cm, 12 ou 24cm, 29cm, 35cm, 40cm et 50cm. Il est vrai que la plupart des disques saphir à étiquette sont des 29cm. Par contre c’est totalement faux pour les saphirs à étiquette gravée.

Je reprends le mauvais conseil de la Shure N78S sur les saphirs: même si le diamant est sphérique il est trop petit pour ne pas endommager le sillon. Au fure et à mesure que vous lirez les saphris avec ce genre de pointe vous abîmerez vos disques. Cela s’entend au bout du compte. Il est vraiment recommandé d’utiliser un saphir pathé d’époque monté à la place d’un diamant N78S. Expert Stylus le fait d’ailleurs, ils peuvent vous le monter, et les résultats sont vraiment excellents.

Enfin, j’insiste sur le fait que le poids et l’inclinaison du saphir de lecture (angles latéral et vertival) changent beaucoup la qualité de l’écoute. Comme il n’y a pas deux enregistrements faits avec les mêmes paramètres il faut toujours passer du temps si on veut repiquer un saphir dans d’excellentes conditions.

A ce titre, un ami (ex disquaire) a passé une semaine à choisir des diamants et cellules pour lire une série de 78T classiques destinés à une réédition en CD. Après de très nombreuses tentatives, il a fini par faire les transferts sur DAT. La maison de disque a pris les enregistrements sans les modifier tellement ils étaient excellents. Il faut dire que cette personne m’a bleuffé à plusieurs reprises, il y a même eu une fois où j’ai pris un 78T pour un microsillon tellement la lecture était bonne. Mais bon, je précise qu’il a un parc d’un peu plus de 50 cellules et diamants de touts types.

Existe t-il un point de vente en France de ces fameux diamants pour disques à saphir ? JJG

Boinjour, Pour lire les disques à saphir on peut confectionier une pointe avec une pointe BIC collé à la cyanolite à la place du saphir d’une cellule microsillon. Ce genre de pointe est en vente partout (stylo bille) pour environ 1 €. Pour ce qui est du fournisseur anglais c’est évidement la meilleur solution mais c’est un petit artisant qui ignore l’internet et même le payement par carte bleue. Pour la commande il faut donc utiliser la poste, le téléphone ou le fax et pour le payement le transfert bancaire ! Daniel

Il faudrait donc que monsieur Winter tienne en stock quelques pièces. Eventuellement, il faudrait avoir l’avis du constructeur des machines qui lisent électriquement les cylindres, puisque le problème est le même pour les sillons. Une machine était à l’expo d’Orsay. JJG

• Platine vinyle & DJ

Test JBL Spinner BT : une platine vinyle moderne et très bien conçue

• Platine vinyle JBL Spinner Noir et Orange 349,00 € Neuf
• Platine vinyle JBL Spinner Noir et Or 349,00 € Neuf

• Platine vinyle JBL Spinner BT noir 349,00 € Neuf
• Platine vinyle JBL Spinner BT Gold 349,00 € Neuf

• Platine vinyle Jbl Spinner Noir 349,00 € Neuf
• Platine vinyle Jbl JBL Spinner Gold 349,00 € Neuf

• Platines vinyle hi-fi JBL Spinner BT Orange 349,00 € Neuf
• Platines vinyle hi-fi JBL Spinner BT Gold 349,00 € Neuf

• JBL Spinner BT, platine vinyle Bluetooth 5.2, Noir / Or 349,00 € Neuf
• Platine vinyle JBL Spinner Noir 349,00 € Neuf

Produits alternatifs

Historique de la notation

Avis utilisateurs (0)

Son détaillé et sans exagération.

Platine évolutive et riche en réglages., conception sobre et sérieuse., simplicité d'utilisation., assez encombrante., automatismes limités..

Seule platine du catalogue grand public JBL, la Spinner BT est caractéristique de la philosophie de la marque. Design et moderne, elle se présente comme un produit pragmatique et assez abordable.

Présentation

Avec la TT350 Classic, bien plus haut de gamme (1099 €), la JBL Spinner BT est actuellement le seul modèle dédié aux amoureux du vinyle du constructeur américain. Pour l'occasion, nous avons droit à un appareil s'adressant à tous les publics, ou presque.

Outre un certain nombre d'automatismes, on retrouve plusieurs fonctions typiques des platines modernes (Bluetooth, préamplificateur débrayable), ainsi que plusieurs ajustements. Ainsi, malgré son tarif assez accessible, la JBL Spinner BT est porteuse de grandes promesses.

Prix et disponibilité

La platine JBL Spinner BT est disponible depuis décembre 2023, pour un tarif de 349,99 €. Celle-ci existe dans deux déclinaisons : noir et orange (version testée) ; noir et or pale. Les différences entre les deux versions sont assez subtiles, puisqu’elles se retrouvent sur le logo, sur la couleur du plateau de rotation (élément le plus visible) et sur le bouton associé à l'antiskating.

Construction

En apparence, cette platine semble disposer d'un corps entièrement en plastique. Les apparences sont justement trompeuses, puisque JBL est bien plus ambitieux que ça, et intègre ici un châssis en MDF avec surcouche en vinyle texturé, ainsi qu'une façade stylisée en plastique. Assez sobre, ce châssis s'accorde avec un plateau de rotation un peu plus fantasque, en aluminium anodisé orange (dans notre version).

Outre l'assez bonne complémentarité des couleurs, ce couple châssis + plateau profite d'une très bonne conception, d'où une sensation générale de rigidité. On peut tout de même relever que l'utilisation d'un plateau en aluminium n'est pas très surprenante à ce niveau de prix, mais que celui-ci est plus convaincant (plus rigide) que sur la grande majorité des modèles d'entrée de gamme.

De son côté, le bras de lecture est très sérieux, conçu dans une pièce assez épaisse d'aluminium anodisé, assez proche de ce que nous retrouvons sur la Rega Planar 1 Plus en termes de qualité. Dernière bonne surprise, la présence de pieds de découplage sur rotules. Sans faire de miracle, ils rendent l'ensemble très stable, et peuvent protéger la structure de certaines vibrations.

Accessoires

La JBL Spinner BT est livrée avec un plateau cache-poussière en acrylique, un câble stéréo RCA vers RCA, et un galet centreur pour l'utilisation de vinyles 7 pouces.

Fonctions & réglages

Entre l'approche totalement manuelle des Planar 1 Plus , Pro-Ject E1 Phono et Audio-Technica AT-LPW50BTRW , et le côté totalement automatique d'une Sony PS-LX310BT , JBL opte pour un entre-deux relativement efficace.

Modèle semi-automatique, la Spinner BT peut arrêter le moteur en fin de course, ou le déclencher lorsque nous plaçons le bras au début du vinyle, mais ses possibilités s'arrêtent malheureusement là. Ainsi pas de contrôle du bras en tant que tel, cet élément reste 100 % manuel. Le concept de semi-automatisme est désactivable, via un commutateur placé à l'arrière.

Au moins, tous les autres réglages que nous sommes en droit d'attendre sont présents, ce qui donne une expérience assez intuitive. Le moteur se déclenche, soit en vitesse 33 tours, soit en 45 tours, via deux boutons avec Led en façade. Difficile de se tromper.

Surtout, JBL ouvre grand la porte à un changement de cellule. Le bras est en effet associé à un contrepoids vissable, et à un réglage (lui aussi vissable) de l'antiskating. À l'instar de l' Audio-Technica AT-LPW50BTRW , la cellule est fixée sur un porte-cellule via un classique montage 1/2 (le plus standard), porte-cellule lui-même fixé au bras via un montage SME, c’est-à-dire avec baïonnette.

Performances

Difficile de penser que la JBL puisse se battre face à des références plus chères et plus dépouillées en matière de fonctions. Pourtant, la Spinner BT constitue l'une des surprises de notre sélection, puisqu'elle évite à peu près tous les écueils d'un produit abordable.

Premier point, sa gestion de la distorsion est correcte, car sans accident. Elle n'est pas la meilleure dans notre test à 1 kHz, ni dans notre test à 100 Hz, mais elle affiche systématiquement de bonnes performances.

À l'inverse, cette platine présente une excellente stabilité de rotation. Notre test effectué à 3150 Hz met en avant une vitesse presque idéale, avec une mesure stable autour de 3147-3149 Hz. De son côté, l'indice de pleurage et scintillement ne dépasse pas les 0,13 %, ce qui n'est pas le meilleur score constaté, mais celui-ci est suffisamment faible pour ne pas être audible. Sans surprise, JBL est très carré dans sa gestion du préamplificateur phono. La platine délivre à ce titre un signal particulièrement proche de la courbe idéale RIAA, d'où un son très neutre.

À l'écoute, cette platine équipée d'une cellule Audio-Technica AT 3600 L donne un rendu très proche de la Rega Planar 1 Plus et de l' Audio-Technica AT-LPW50BTRW . Seules quelques petites nuances permettent de la différencier de ses concurrentes. Le son est animé par un bon équilibre tonal, avec une très légère impression de douceur sonore. Une vraie cohérence est là, doublée par un excellent sens du détail. En somme, il est difficile de reprocher grand-chose à ce modèle. Avec l'intégration d'une cellule plus haut de gamme, nous pourrions même espérer faire mieux que la Rega et l'Audio-Technica. Belle performance !

Points forts

Points faibles.

Malgré son tarif abordable, la JBL Spinner BT coche pratiquement toutes les cases d'une bonne platine. Sa construction est de bonne facture, ses réglages suffisamment nombreux, et ses qualités techniques n'ont presque rien à envier à des références plus haut de gamme. Seule sa conception semi-automatique pourrait rebuter quelques utilisateurs.

Les 78 tours

L'histoire des disques est, pour ses débuts, indissociable de celle des phonographes, en effet les inventeurs ont nécessairement été amenés à créer les différents supports enregistrables en même temps que leurs machines, faute de quoi ils auraient été bien en peine de faire fonctionner celles-ci. Le 26 janvier 1857 un ouvrier typographe nommé Léon Scott de Martinville dépose à l'Académie des Sciences le brevet d'un procédé permettant de visualiser les vibrations sonores sur un cylindre enduit de noir de fumée. Le procédé décrit ne permet pas la restitution sonore. Le 16 avril 1877 Charles Cros dépose la description d'un "procédé d'enregistrement et de reproduction des phénomènes perçus par l'ouïe", à l'Académie des Sciences de Paris. Le 12 août 1877 Thomas Edison propose son premier schéma du "Phonographe", avec enregistrement et reproduction sur une feuille d'étain collée sur un cylindre. Le même inventeur met à l'étude le 11 février 1878 un appareil au principe identique mais utilisant une feuille plate circulaire tournant autour de son axe central. L' Américain Tainter (associé à Bell) expérimente en 1884 un procédé d'enregistrement sur disque vertical: le support est constitué d'une âme en carton d'épaisseur 2,5 mm, enduit d'une couche de cire / parrafine de 1 mm.

Emile Berliner, né le 20 mai 1851 à Hanovre, émigré clandestinement aux USA en 1870, part des propositions de Charles Cros (qui avant Edison avait pensé au disque plat). Il met au point un système d'enregistrement sur un disque de verre de 27,5 cm de diamètre et de 5 mm d'épaisseur, permettant de graver 4 mn. Le brevet décrivant l'enregistrement et la reproduction du son dans une spirale plane est déposé le 7 novembre 1887 au bureau des brevets américains, sous le numéro 564586, suivant ainsi la première photogravure sur feuille de zinc, réalisée le 26 juillet 1887. Cette gravure, hélas non lisible, est le plus ancien enregistrement sur disque. Début 1888 Berliner commercialise le "Gramophone". Il s'agit d'un jouet utilisant un disque en métal. Début août la revue "The Electrical World" décrit le Gramophone. Le zinc permettant une reproduction acoustique plus puissante, les stéthoscopes jusque-là utilisés pour l'écoute (notamment des cylindres), sont remplacés par un cornet. En 1889 Berliner présente son invention à Hanovre. On note alors l'apparition de disques en ébonite, c'est un caoutchouc vulcanisé très dur mais qui présente un important bruit de fond. L'avantage du disque sur le cylindre est énorme: il permet la duplication par pressage (Ce n'est qu'en 1901 que Columbia annoncera la possibilité de moulage des cylindres par rétractation thermique de la cire, mais il sera trop tard, le disque aura pris de l'avance). Avec le disque, Berliner avait abandonné la technique de la gravure verticale (avec un sillon plus ou moins profond selon l'intensité du son) pour la gravure latérale (avec un sillon constant en profondeur, mais plus ou moins ample selon l'intensité sonore). C'est ce procédé qui donne les meilleurs résultats et qui sera employé jusqu'à la fin des microsillons. Mais certains fabricants comme Pathé continueront à employer la gravure verticale jusqu'à la fin des années 20. Pour lire ces enregistrements ont doit employer une pointe en saphir.

Les empire Pathé et Berliner

Fin 1896, la société Pathé Frères, au capital de 24000 F est fondée. Charles Pathé avait amassé un petit capital en faisant des démonstrations de gramophones sur les foires de la banlieue parisienne. Son frère Emile prend alors la direction de la société. La marque édite des disques de tous diamètres (jusqu'à 50 cm) tournant à des vitesses allant de 70 à 120 tours. Entre temps Berliner avait créé en 1893 aux USA l' "United States Gramophone Company". Les phonographes, actionnés à la main, tournaient alors à environ 70 tours/mn. Plus tard, cette vitesse sera stabilisée à environ 78 tours/mn avec le moteur électrique synchrone tournant à 3600 tours/mn. Sur le secteur de 60 Hz, qui est la norme américaine (pour 50 Hz en Europe), et avec un réducteur de rapport 46, on obtiendra une vitesse de rotation de plateau de 78,26 tours/mn. Il semblerait donc que cette vitesse quasi-définitive de 78 tours ait été choisie un peu arbitrairement, pour se rapprocher de la vitesse moyenne de rotation des disques d'époque. Le 6 décembre 1898, Emile Berliner et son frère Joseph fondent à Hanovre la "Deutsche Grammophon Gesellschaft", au service de la musique classique qui, dès 1900, propose un catalogue de 5000 titres différents. En 1901 apparait l'idée de distinguer certaines séries de disques de qualité en leur apposant une étiquette de couleur, idée due à un revendeur de la marque Gramophone de St-Pétersbourg nommé Raphoff. L'année suivante naissait l'étiquette Gramophone rouge, présentant entre autres des enregistrements de Féodor Chaliapine, puis de Pol Plançon, Antonio Scotti, Suzanne Adams, Emma Calvé et Maurice Renaud. Le 28 mars 1902, pour la première fois, la Compagnie du Gramophone enregistre dans un salon de l'hôtel Statz à Londres, la voix d'un ténor napolitain nommé Enrico Caruso, découvert quelques semaines plus tôt dans son pays d'origine par un "talent scout" (un découvreur de talents) de la Gramophone Company nommé F.W. Gaisberg. Notons qu'il reste à ce jour 229 enregistrements différents sur disques et cylindres de "la voix du siècle". En septembre 1902 était édité le premier catalogue Gramophone "Label rouge" avec Felia Litvinne accompagnée par Henri Cortot, Victor Maurel, Alessandro Maoreschi (le dernier castrat), Fransesco Tamagno, etc.

La Voix du siècle

Le 6 août 1903 Gianni Bettini, Italien originaire de Novare, dépose un brevet français pour couvrir l'invention d'un phonographe à disque. Bettini, qui avait surtout travaillé dans le domaine du cylindre, en enregistrant notamment cette année-là la voix du pape Léon XIII, a produit quelques enregistrement sur disques. Ces pièces sont devenues fort recherchées, la plupart des matrices ayant été détruites au cours d'un bombardement. La compagnie américaine Victor Talking Machine signe un contrat avec Caruso le 28 janvier 1904 peu après ses débuts au Metropolitan Opera et le 1er février, ses premiers enregistrements eurent lieu au Carnegie Hall. La firme Odéon propose les premiers disques double face en 1904 et produit en 1909 l'enregistrement intégral de "Casse-Noisette", de Tchaïkowsky. En 1911 les auteurs et éditeurs de musique (partitions) décident que les fabricants de disques devront désormais leur verser des droits. Pour attester que les maisons de disques leur versent bien 5% du prix de vente, celles-ci doivent apposer un timbre, d'abord sur la pochette, puis sur le disque lui-même. 5 ans plus tard, cette pratique sera généralisée.

Le disque s' impose

En juillet 1912, Columbia décide d'arrêter sa production de cylindres. Seul Pathé continuera avec ce support jusqu'en 1927, conjointement à sa production de disques à gravure verticale. Le 26 février 1917 a lieu aux USA le premier enregistrement de jazz: "Livery stable blues", par l'Original Dixieland Jazz Band, sur le label Victor, marque fondée en 1899 par Elridge Johnson, rachetée par RCA en 1931. Lors de la première guerre mondiale, le disque était largement présent sur le front, pour distraire les troupes, voire pour démoraliser l'ennemi avec des chants de victoire. L'audiovisuel n'étant que très peu développé, le disque servait aussi à informer ceux de "l'arrière". Ainsi la compagnie anglaise His Master's Voice proposa-t-elle le bruit d'une pluie d'obus sur Lille, survenue le 9 octobre 1918. "Le genre d'enregistrement que tout foyer anglais se doit de posséder", clamait cette marque... Le premier disque d'or américain (un million d'exemplaires) a été obtenu par Paul Whiteman "The king of jazz" pour son "Whispering", enregistré en octobre 1920. Victor invente en 1927 le changeur automatique tandis que Bartlett Jones présente la première tête de lecture stéréo et Edison le disque longue durée (40 mn). La compagnie Pathé Frères est rachetée par la compagnie anglaise Columbia en 1928. A cette période les disques à gravure verticale ont quasiment disparu pour laisser place aux 78 tours à gravure latérale, enregistrés électriquement. Les formats se standardisent: 30 cm de diamètre pour la musique classique et lyrique, 25 cm pour le jazz et la variété (si l'on excepte la marque Edison Bell Radio qui propose des disques 20 cm avec une "Audition aussi longue et aussi puissante que celle du disque 25 cm".

Vers la haute-fidélité

En 1940, la marque anglaise Decca met au point un système d'enregistrement et de gravure qui permet de restituer toutes les fréquences audibles: c'est la FFRR (Full Frequency Range Recording), qui ornera les étiquettes de ce label, c'est le début de lahaute-fidélité (Hi-fi). A la fin des années 40, le "pas variable" est utilisé par des marques comme Deutsche Grammophon; c'est une technique permettant de resserrer les sillons entre eux au moment des passages faibles et de gagner ainsi une précieuse place. Ces trois inventions (stéréophonie, Ffrr, pas variable) ne seront réellement mises en valeur qu' avec le microsillon, qui pointe d'ailleurs son fin profil en 1948, mais c'est une autre histoire...

La matière des disques

Pourquoi les 78 tours sont-ils si fragiles? Tout simplement parce qu'à ces époques on ne connaissait pas encore les copolymères de chlore et d'acétate de vinyle, dérivés des produits pétroliers. On a, après l'ébonite au début du siècle, utilisé de la cire compressée et durcie. Puis deux systèmes ont ensuite cohabité jusqu'à la fin: - Le système homogène: la pâte est constituée principalement d'ardoise (67 %), de gomme-laque (24 %), de noir de fumée et de deux résines: le copal et la colophane. - Le système C.P.S. (coated paper sheet): deux feuilles de matière "noble" sont collées de chaque côté d'une âme en matière de moindre qualité. La matière recevant la gravure est constituée de gomme-laque (17 %), de sulfate de baryte (51 %), de noir de fumée, et de deux liants: rottenstone (27 %) et garnettlac. Les mélanges se sont affinés progressivement pour donner une matière présentant de moins en moins de grain, donc donnant de moins en moins de bruit de fond. Pendant la deuxième guerre mondiale on a beaucoup utilisé de matière recyclée, d'une qualité moindre, à cause du manque de gomme-laque en provenance de l'Est-Asiatique, les matrices de pressage ont souffert aussi d'une qualité moindre (manque de métal), les disques de cette époque et de la Libération sont en général de moins bonne qualité et présentent un bruit de fond plus important.

L' enregistrement électrique

C'est le progrès le plus notoire dans le domaine du 78 tours. Jusqu'alors, c'était la seule force des vibrations sonores qui permettait de graver le sillon des cylindres et des disques ainsi que le repiquage des cylindres-maîtres sur matrice de disques par le lourd système du pantographe. Les basses n'étaient pas reproduites, ainsi le compositeur Gustave Charpentier dut-il, dans ses "Impressions d'Italie", remplacer les basses par une partie de clarinette à l'octave supérieure. Dès 1894 le physicien français François Dussaud avait imaginé le principe de l'enregistrement électrique sur cylindre. En 1919, deux ingénieurs anglais, Guest et Merriman travaillent sur cette technique, rendue envisageable après les travaux de Lee et Forest (1904) sur l'amplification à lampes. L'année suivante, le 11 novembre, le procédé est mis en pratique pour la première fois au monde avec l'enregistrement du service funèbre pour le soldat inconnu à l'abbaye Westminster de Londres. En 1925 la marque américaine Columbia édite le premier enregistrement électrique: "Adeste fidèle", par "The Massed Choir of the Associated Glee Clubs of America". Ce disque enregistré au Metropolitan Opera House rassembla 850 choristes! Fin 1926 la société Victor enregistre une première oeuvre complète: "La symphonie du Nouveau Monde" de Dvorak, par le Philadelphia Orchestra, dirigé par Stokowski. Après amplification et corrections, le son est appliqué à la cire (préalablement ramollie par chauffage) de la matrice au moyen d'un burin-graveur actionné par un électro-aimant. L'avantage a tout de suite été remarquable: augmentation de deux octaves et demie du spectre des fréquences, qui est alors compris entre 100 et 5000 Hz. Les premiers disques ainsi commercialisés aux USA par Victor et Columbia s'éloignent du son "téléphone" que l'on connaissait jusqu'alors avec l'enregistrement acoustique, qui permettait une bande passante comprise entre 164 et 2088 Hz. On a pu ainsi graver le son d'instruments tels que l'orgue, chose impossible jusqu'alors.

Comment reconnaître les différents types de 78 tours

Il existe donc deux grands types: les "acoustiques" et "les électriques". Jusqu'en 1928, les disques proposés sur le marché sont acoustiques, il se présentent sous toutes sortes de diamètres (de 15 à 50 cm), ils tournent à des vitesses variables, le plus souvent le plus souvent de 70 à 120 tours. Les inscriptions visuelles sont souvent gravées au centre du disque, bien que les étiquettes papier aient vite pris assez vite pris le pas sur cette technique. Certains disques ont une lecture commençant par le centre (la qualité de reproduction étant meilleure à mesure que le diamètre de lecture augmente, on considérait alors qu'il était préférable d'avoir une audition de qualité croissante). Sur certains labels, comme Odéon ou Pathé, surtout dans les années 1900-1910, les artistes avaient pour habitude d'annoncer le titre, le nom de l'interprète et la marque. A partir de 1928, la vitesse est stabilisée à 78 tours/mn, les diamètres sont de 25 et 30 cm (sauf pour certaines éditions spéciales: enfants, publicités, commémorations, etc). Sauf exception les étiquettes centrales sont en papier. Pathé utilise alors un code simple pour différencier les deux types de gravure: "S" = verticale (Saphir), "X" = latérale (Aiguille).

Le disque de radio

C'est à partir de ce moment que les "acétates" radio font leur apparition. Jusqu'alors, la radio se faisait uniquement en direct, on ne conservait pratiquement pas d'archives (le magnétophone à bande ne sera employé en Allemagne qu'à la veille du deuxième conflit mondial). De 1935 à 1940, c'est l'âge d'or de la radio. Le 1er janvier 1936 la société Pyrolac, spécialisée dans la peinture automobile et basée à Créteil l'Echat, présente les voeux du directeur de l'entreprise sur un "acétate" qui consiste en un flan d'aluminium sur lequel est déposée une couche composée d'un mélange de nitrate et d'acétate de cellulose. Le procédé est annoncé comme "enregistrement direct", c'est-à-dire immédiatement utilisable. C'est le point de départ d'une nouvelle technique exploitée et commercialisée sous la marque Pyral. Presque aussitôt Radio-Cité utilise massivement le procédé, suivie de près par le Poste Parisien et par les autres radios. les stations privées assez nombreuses, (Radio-Cité, le Poste Parisien, etc) emploient de plus en plus d'éléments enregistrés (reportages, chroniques, pubs) et utilisent ces 78 tours qu'elles gravent à l'unité. Beaucoup sont réalisés sur la marque Pyral, mais on trouve aussi Thorens ou bien le nom du studio privé qui a effectué le travail. Après la guerre, les postes privés ont disparu mais la Radiodiffusion Française a utilisé ce procédé jusqu'à l'emploi généralisé du magnétophone, au milieu des années 50. Ces "pièces" sont aujourd'hui très recherchées mais se présentent rarement en bon état, les parties enregistrées se décollant par plaques, laissant apparaître le flanc de métal. Il est recommandé de faire appel à un spécialiste qui saura sauver l'enregistrement à la première lecture (qui sera en fait la seule possible). Notons que certains messages publicitaires ont été réalisés en séries "pressage" sur 78 tours 25 cm standards, de façon à être utilisables un plus grand nombre de fois ou pour être diffusés sur plusieurs stations privées. Il existe aussi des 78 tours d'autres types: - Les cartes postales sonores (années 50) - Les disques publicitaires cartons, tous diamètres, de 6 à 25 cm - Les disques de poupées, diamètre 5 à 6 cm - Les disques pour enfants, diamètre 12 à 15 cm.

A propos de la stéréophonie

Le principe de la stéréophonie, qui tient compte de la différence de perception entre l'oreille gauche et l'oreille droite selon le point d'émission du son, est déjà ancien. L'aviateur Clément Ader, par ailleurs brillant inventeur, en fit la présentation à l'Exposition Electrique de 1881 et à l'Exposition Universelle de 1889 pour retransmettre des concerts. Entre 1929 et 1935 Victor et His Master's Voice décident d'enregistrer en stéréo des orchestres tels que les Waring's Pennsylvanians, le BBC Symphony Orchestra dirigé par Sir Esward Elgar ou des artistes comme Hoagy Carmichamel, Leopold Stokowski ou Duke Ellington. De ce dernier, deux titres ont été récemment publiés en CD, l'effet est saisissant! Ces enregistrements ont été réalisés au moyen de deux cires reliées chacune à un micro, les deux placés devant l'orchestre. A L'époque, aucune technique ne permettait d' écouter deux phonographes tournant en synchronisation, les enregistrements ont donc été édités séparément. Sur les disques courants, le numéro de matrice inscrit entre le dernier sillon et l'étiquette se termine généralement par un chiffre indiquant le numéro de la prise. Dans le cas de ces prises stéréo "1" indique une partie de l'enregistrement sur un disque, et "2" l'autre partie, sur un autre disque. Ces disques jumeaux sont bien sur rarissimes, mais qui sait? Au hasard d'une brocante...

La fin du 78 tours

Ces disques ont été pressés en France jusqu'au 31 décembre 1956, 1960 pour l'Angleterre, 1962 pour certains pays africains et même 64-65 pour certains pressages réalisés en Inde (avec des 78 tours des Beatles notamment). Bien sur à ces époques, les gravures ne se faisaient plus en direct, mais à partir des bandes de studios, parallèlement aux éditions vinyl. C'est une époque très intéressante où la qualité technique est très proche de celle du vinyle. On y trouve assez facilement des répertoires de jazz, de rock'n'roll, de chansons en y mettant malgré tout le prix (voir cotations). Ces 78 tours sont reconnaissables au fait, qu'à l'écoute, la fin du titre est très souvent "shuntée", comme sur leurs homologues vinyle. Au début des années 50, la marque Philips a tenté de concilier les avantages du 78 tours (à savoir grande vitesse de rotation = meilleure qualité) avec ceux du microsillon (meilleure fidélité, moins de bruit de fond) et a ainsi produit une série de disques 78 tours 17 cm microsillons. Devant l'insuccès (l'acheteur finissait par s'y perdre), la production a été très vite abandonnée. On trouve sur ces disques des titres de Mouloudji ou de l'orchestre de Camille Sauvage, par exemple. Par la suite, dans les années 60 et 70, quelques 78 tours vinyle ont été produits et présentés dans des pochettes en papier kraft comme à la grande époque. Attention! Il ne s'agit pas de 78 tours authentiques mais de disques microsillons "pour faire comme si" et souvent réalisés dans un but promotionnel. Ceci dit, ces objets sont rares, recherchés et par conséquent chers. Parmi ces réalisations figurent des re-pressages "à l'ancienne" de 78 tours 25 cm d'Elvis Presley sur le légendaire label "Sun". On peut les trouver pour moins de 30 € alors que les vrais, préssés dans les années 50, peuvent atteindre plusieurs milliers de francs. A signaler aussi les 78 tours microsillons américains de la marque "Rhino Records" destinés à garnir les juke-box 78 tours comme les Würlitzer.

Comment dater les 78 tours ?

Rares sont les disques de ces époques mentionnant les années d'enregistrement. Pour les déterminer, la méthode la plus accessible à l'amateur consiste à commencer une collection de catalogues d'éditeurs (brocantes, foires aux vieux papiers) ou à se les faire prêter. Les disques possèdent entre les derniers sillons centraux et l'étiquette un numéro de matrice qui peut donner quelques indications, le dernier chiffre, séparé par un tiret, donne le numéro de la prise de son. Dans les années 20, sur certaines marques comme Pathé, au moment du pressage, chaque matrice reçoit une date gravée (à l'endroit) et qu'on pourra lire (à l'envers) sur chaque face de disque, près de l'étiquette centrale. Ce numérotage, tracé à la main, est très fin et souvent difficile à lire. A partir de 1929, plusieurs grandes firmes comme Columbia, Odéon, Parlophone, Pathé, Idéal, Gramophone, etc, font effectuer leurs matrices par l'usine Pathé de Chatou. Un numéro-code est gravé à l'endroit, près de l'étiquette, quelquefois sur le bord de celle-ci. Assez anarchique, ce numérotage dure de 1929 à 1932. A partir d'avril-mai 32, il devient plus rigoureux et porte le préfixe "M-3" pour les 25 cm et "M-6" pour les 30 cm. Ce préfixe est suivi d'un nombre de 5 chiffres qui correspond à l'année de pressage. Attention! Il s'agit bien du pressage et non de l'enregistrement. Mais on s'accorde à estimer qu'un délai de 20 jours en moyenne s'écoulait entre l'enregistrement et le matriçage. Pour les rééditions d'enregistrements plus anciens, seuls les catalogues ou les discographies peuvent être utiles. Avant 1912 les disques Pathé de tous diamètres portaient un numéro différent par face (correspondant au numéro du cylindre-maître ayant servi à l'enregistrement). Après cette date, un numéro commun aux deux faces apparait dans un losange. Même les professionnels de la réédition "butent" quelquefois sur les dates et se contentent d'indiquer par exemple: "vers 1910" ou "avant 1930", il ne faut donc pas être trop intransigeant ... Pour les disques Deutsche Grammophon, voici un point de repère: la célèbre couronne de tulipes garnissant le pourtour de l'étiquette apparaît en 1949. Quant au cartouche rectangulaire encadrant la marque, il nait en 1958 et n'existe donc pas sur les 78 tours. Deutsche Grammophon donne naissance à sa marque-filiale, "Archiv Produktion", en 1947. Le plus simple consiste aussi à regarder les dates sur les CD-rééditions correspondant aux 78 tours acquis. Par ailleurs, les éditions Tol diffusent un catalogue vendu par correspondance et qui donne toutes les années de sorties des cylindres et disques Pathé, de 1898 à 1910, et l'association "Phonoscopie" édite un bulletin régulier contenant de précieuses discographies d'artistes, toutes datées.

Où les trouver et à quels prix?

Dans les conventions de disques, foires à la brocante, vide-greniers, les 78 tours sont présents partout, hélas souvent en mauvais état, rarement dans les pochettes correspondant aux marques des étiquettes centrales. A surveiller de près: les annonces "disques, musique" dans la Vie Du Collectionneur, sur Internet ainsi que les dates et lieux de ventes aux enchères. Les 78 tours courants (vendus à un grand nombre d'exemplaires à l'époque) se trouvent à des prix variant de 1 à 3 €(Charles Trénet, Edith Piaf, Fred Gouin, Bach & Laverne, etc). Si vous tombez sur l'unique 78 tours que Barbara a gravé chez Decca en 1958, il vous en coûtera environ 180 €, même chose pour les trois 78 tours Barclay gravés par Dalida en 1956. Le jazz coûte de 3 à 15 €pièce sur des marques comme Vogue, Bluestar, Verve, etc, certains artistes cotés comme Charlie Parker peuvent dépasser cette fourchette. Le rock'n'roll cote de 12 à 60 € environ pour les pressages anglais et canadiens de Paul Anka, Eddie Cochran, Pat Boone, Everly Brothers, Fats Domino, etc, pour Elvis Presley, la cote se situe entre 45 et 47 € environ pour ces mêmes pressages, "His Master's Voice", par exemple. Pour ses 78 tours sur le label "Sun", il faut compter environ 380 €. Quand aux 78 tours des Beatles pressés en Inde pour le marché local, la cote se situe aux alentours de 450 €, il faut dire que 2 exemplaires seulement sont, à notre connaissance, recensés en France. Pour le classique, la diction et le lyrique, la cotation est plus difficile à évaluer. Disons qu'un coffret comme "Le Mot de Cambronne" par Sacha Guitry atteint 55 € environ, Sarah Bernardt ou Enest Coquelin, sur label noir Genty, enr 1903, s'achètent entre 75 et 150 €.Dans le domaine du lyrique, voici quelques idées de cotations à titre indicatif: - Emma Calvé (Soprano), sur label noir Zonophone, enr 1902: à partir de 75 € - Giuseppe Anselmi (Ténor), sur label Fonotipia, enr 1907-08: à partir de 75 € - Tomaso Francesco (Ténor), sur label rouge G & T, enr 1903: à partir de 75 € - Enrico Caruso (Ténor), sur label bleu Zonophone, enr 1902, et sur label rouge G & T, enr mars 1902: à partir de 150 € - Felia Litvinne (Soprano), sur label noir G & T, enr 1903: à partir de 150 € - Léon Escalais (Ténor), sur label Fonotipia, enr 1905/06: à partir de 150 € - Fédor Chaliapine (Basse), sur label orange Grammophon, "pre-dog" (c'est-à-dire juste avant l'apparition du chien au phonographe), enr 1908: à partir de 300 € - Victor Maurel (Baryton), sur label rouge G & T, enr 1903: à partir de 460 € - Raoul Pugno (Piano), sur label noir G & T, enr 1905: à partir de 460 € - Ferval dans "Rip rip" (les "couplets de la paresse"), sur "Bettini", avec signature dans la cire, près de l'étiquette centrale: peut être proposé à 760 €. Attention: un Caruso "fin de carrière" ou un Chaliapine sur 30 cm double face Grammophon peuvent ne pas excéder 7,50 €. En règle générale ces disques cotent plusieurs dizaines ou plusieurs centaines d' euros quand il s'agit des plus anciens enregistrements de ces artistes, sur disques simple face. Mais il faut se rappeler que, quelque soit le prix annoncé, rares sont les marchands, spécialisés ou non, refusant de discuter.

L'histoire de "Nipper"

C'est une touchante histoire que celle de ce gentil fox terrier à poil lisse. Il a été recueilli par le peintre anglais Francis Barraud, lorsque son maître mourut. Un frère de Barraud ayant pris Nipper en photo, cela décida l'artiste à immortaliser ce chien très vif qui semblait toujours attendre le retour de son maître disparu. L'histoire dit que Nipper n'a pas été réellement peint devant un phonographe, les frères Barraud n'ayant jamais enregistré leur voix. Le tableau fut réalisé vers 1893-1894, Nipper écoutait alors un cylindre tournant sur un phonographe Edison, modèle vendu en Angleterre à partir de 1990. Cette oeuvre fut proposée à Edison, qui refusa, (bien lui en prit, car il se retira définitivement de l'industrie du disque en 1929). En 1899, William Barry Owen, collaborateur et ami de Berliner, vint en Angleterre pour fonder la Gramophone Company Ltd. Barraud se rendit chez Owen, muni de la photographie de son tableau auquel il avait donné le nom de: "His Master's Voice" (La Voix de son Maître). Il venait en fait non pas pour vendre son oeuvre mais pour emprunter un pavillon plus esthétique que celui du phonographe d'Edison. Owen en proposa 100 livres à Barraud. Le 4 octobre Nipper entrait dans la légende par décision des responsables de la Gramophone. Entre temps Barraud avait du modifier son tableau, Berliner ayant en effet opté définitivement pour le disque et non pas pour le cylindre. Ce n'est pourtant qu'en 1908 que cette image fameuse est apparue sur les étiquettes de disques. En 1912 l'inscription "His Master's Voice" a été utilisée pour la première fois. Devant le succès, la firme décida d'allouer une rente annuelle au "père" de Nipper. Dès 1903, le chien au phonographe s'est mis à faire le tour du monde, notamment grâce aux accords passés entre la firme américaine Victor et la Gramophone. Plus tard, lors du rachat de La Voix de son Maître par Pathé-Marconi, Nipper figurera aussi comme emblême sur les téléviseurs, électrophones et récepteurs radio. En 1977, Columbia-CBS a tenté d'utiliser le célèbre emblême sur ses disques. Cela a donné lieu à un procès, gagné par Pathé-Marconi, qui a aussitôt édité des étiquettes adhésives en demandant aux disquaires de cacher, sur les pochettes de disques CBS, le sigle avec Nipper indûment utilisé! En 1991, la direction de EMI, qui a son siège à Hayes, décide de supprimer le sigle représentant Nipper et son phonographe, après pratiquement un siècle de fidélité. Devant le tollé général, cette décision a été vite annulée. Le vrai Nipper fait de chair et d'os a fini sa vie de star en 1895 et reposerait sous un mûrier dans le village de Kingston-on-Thames. Le tableau original et modifié de Francis Barraud se trouve toujours au siège de EMI, ainsi que le phonographe Berliner, modèle 1897, qui a servi de modèle pour la retouche. Depuis ce temps, Nipper n'a cessé de faire des émules, au point qu'une véritable "Nippermania" s'est développée, surtout en Angleterre où l'on trouve facilement des reproductions du tableau et autres objets divers à son éfigie.

Conseils pour l'entretien des 78 tours

Beaucoup de disques se trouvent sur les brocantes dans un état très sale. Il convient d'abord de les dépoussiérer ainsi que les pochettes (intérieur et extérieur) avec un chiffon doux. Pour nettoyer les disques eux-mêmes il n'y a pas de recette universelle, chaque collectionneur ou professionnel de la restauration sonore a son truc. Il faut toujours de toutes façons les manipuler et les traiter avec la plus grande douceur. Les produits antistatiques, vendus dans le commerce pour nettoyer les meubles aux surfaces laquées, donnent de bons résultats: vaporiser sur toute la surface enregistrée en évitant l'étiquette, (employer au besoin un cache circulaire), puis nettoyer dans le sens des sillons avec un blaireau au poils raccourcis. Terminer avec un chiffon doux ou du papier-linge. Une autre méthode consiste à employer, comme pour les microsillons, du liquide lave-vitres pour voitures. Dans ce cas il est nettement préférable d'avoir à disposition un bain vertical à brosses immergées, que l'on peut encore avec un peu de chance dénicher sur les brocantes. Ces deux méthodes ont pour avantage de rendre le disque antistatique pour une longue durée. Dans tous les cas, éviter l'eau du robinet (trop calcaire), les lessives et les tissus synthétiques. En ce qui concerne les acétates, procéder avec la plus grande douceur. Si le disque est en bon état, un nettoyage au liquide pour meubles peut être envisagé, mais veiller à ne pas trop frotter, pour ne pas abimer la couche enregistrée. Si cette couche a tendance à se décoller plus ou moins par plaques, ne rien tenter, se contenter d'un léger dépoussiérage. Il est important de travailler sur une surface plane recouverte d'une toile cirée. Il faut toujours se rappeler qu'une pression trop forte sur le disque risque de fêler ou même de casser irrémédiablement celui-ci. Les pochettes, après dépoussiérage, peuvent être repassées sans inconvénient au fer, attention à la température pour ne pas roussir le papier, qu'il peut être nécessaire de mouiller légèrement avec de l'eau (distillée de préférence) à l'aide d'un vaporisateur. Cette méthode aura aussi pour avantage de décoller les étiquettes ajoutées que l'on trouve souvent. Les taches grasses disparaîtront avec un peu de shampoing sec, saupoudrer la tache et laisser le produit agir quelques minutes. Les traces de colles laissées par les étiquettes ou rubans adhésifs peuvent s'éliminer avec du talc. Saupoudrer, faire pénétrer en lissant avec le doigt, appliquer une ou deux couches de papier-linge, puis chauffer le tout avec le fer à repasser. Pendant que la colle est ramollie, éliminer l'ensemble avec un papier linge propre imbibé d' essence "F". Pour les salissures d'origine indéterminée, une gomme à crayon donne parfois de bons résultats. Pour finir, il faut recoller les parties décollées avec une colle-bâton de bonne qualité. Enfin, il est très souhaitable de protéger l'ensemble ainsi nettoyé dans une pochette en plastique transparente. On les trouve chez quelques revendeurs spécialisés, (voir annonces publicitaires dans la pesse spécialisée ou dans les principales conventions de disques). Les dimensions courantes de ces protections sont: 17, 25 et 30 cm. Pour les disques de 20 cm, un protège-document transparent de classeur, retaillé aux bonnes mesures, fait l'affaire. S'il vous manque des pochettes ou si celles que vous possédez sont irrécupérables, il est toujours possible d'en refaire en photocopie couleur, du moins pour les pochettes de 25 cm, dont la surface peut être contenue dans un format A3. Il faut 2 photocopies par pochette (1 recto, 1 verso), ne pas oublier de prévoir des languettes d'assemblage, et évider le centre à l'aide d'un cutter, en découpant autour d'un objet circulaire servant de guide, de la même dimension que l'étiquette centrale du disque. Les acétates sont à conserver dans des pochettes carton sans trou central, on trouve celles-ci par les mêmes circuits que les pochettes en plastique transparent.

Comment écouter les 78 tours

Il faut savoir que parmi les nombreuses pointes de lectures en acier, bambou, cactus, etc, qui ont été employées dans le passé, aucune n'a jamais donné entièrement satisfaction. Soit la pointe s'usait avant la lecture complète d'une face, soit le disque s'usait prématurément. Si on veut écouter les disques dans les vraies conditions, c'est-à-dire sur un phonographe, il est impératif de respecter la règle: 1 lecture = 1 aiguille. Certaines aiguilles de fabrication récente permettent en principe la lecture de plusieurs faces, mais attention, prudence. Il est nettement préférable d'écouter les 78 T sur une platine moderne, avec une cellule comportant un diamant approprié, par exemple Shure ou Stanton. Le poids de la tête ne devra pas excéder 10 g (il est de plusieurs dizaines de g sur la plupart des phonographes). Pour les acétates, attention: prudence! Ils n'ont jamais été conçus pour une usure intensive. Dans tous les cas, il est préférable d'en faire des copies. Si les enregistrements sont d'une qualité artistique ou historique importante, il vaut mieux les numériser. Si le document est abimé, il est souhaitable de s'adresser à un professionnel.

Comment stocker les 78 tours

Toujours verticalement! Les casiers ne doivent pas excéder 15 à 20 cm de largeur, à cause du poids et de la fragilité qui en résulte. Ne jamais prendre entre les mains une pile de plus d'une dizaine de 78T, le disque de dessous ayant toutes les chances de se retrouver cassé.

Michel Gosselin

Remerciements: Lionel Risler (Sofreson), Claude Fihman (La Planque du Son), Charlie Barbat, Daniel Nevers, Pierre Ménager (Radio-France), Jean-Pierre Nicole (Village du Disque), Marc Monneraye.

L'Usine à Sons, hier qu'est-ce que c'était ? Un espace muséographique qui retraçait de façon interactive l'histoire du disque, de la radio et du son enregistré. Avec, sur 600 m². des expos permanentes et temporaires racontant cette extraordinaire aventure, depuis l'invention en 1877 par Charles Cros et Edison jusqu'au son numérique. Le tout était présenté dans une ancienne usine de coutellerie, et a accueilli des milliers de visiteurs du premier juillet 2003 au 30 septembre 2009. L'Usine à Sons aujourd'hui existe de façon virtuelle, grâce à ce blog qui vous permet de naviguer dans les documents et articles de l'époque, notamment en écoutant l'audioguide. Bonne visite !

• Juillet 2022
• Juillet 2023
• Face A Face B
• Histoires de disques